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范黎明,1971年生于江苏宜兴陶瓷世家。1986年跨入紫艺大门,在紫砂工艺二厂学艺,从师于高级工艺美术师徐元明先生。先后在陶瓷研究所、中央工艺美院深造,得高级工艺师、紫砂花货名手陈国良先生悉心指点。1988因学习成绩优异被选送研究所深造,专业从事创作设计,期间得到中国工艺美术大师徐汉棠先生的指导,而获益匪浅。

范黎明在领悟传统文化的基础上创新求变,无论造型还是装饰都有独特风貌,端遍地开庄、典雅而风华朴茂。先后应邀参加过历届中国(国家级)工艺美术大师精品展并屡获奖项,作品多次在报刊杂志宣传报道。代表作有《君竹壶》、《竹鼓壶》、《硕艳茶具》、《四代同堂》等,已被多家博物馆和海内外人士珍藏。范黎明著有《论紫砂艺术》、《紫艺人生》等专业论文,并在各级各类刊物上发表。《黎明作品集》是他的得意之作。

当今,紫砂艺术更加光彩夺目,朝气蓬勃的紫砂业已成为众多人立志耕耘的行业。珍爱人士日益广泛,从业队伍蓬勃发展。紫砂艺术已经成为人们茶余饭后、修身养性的喜好。

艺术之所以为艺术,首先它是人的艺术,是灌注人的思想与精神的艺术,它是人基于生活的一种创造。从历史中一路走来的紫砂艺术虽然从没像今天这样兴盛,但它的璀璨光环一直没有磨灭,正是因为有供春、时大彬等一些有创新智慧的紫砂艺人在继承与传承,才使紫砂技艺发扬光大、欣欣向荣,他们理应是现代紫砂人学习的榜样。

古韵壶

作为业内人士,范黎明与所有同行正一起享受着紫砂艺术带来的种种好处,每当捧起紫砂杯,凝望紫砂壶,惬意挡不过忧心,总觉得如日中天的表象下隐含着危机……

范黎明认为,当今的宜兴紫砂界,某些新的年轻从业者,他们制壶之间的短暂知识积累必将制约紫砂明天的发展:在若干他人作品基础上拼凑一把紫砂壶作品”者有之,借他人之手设计作品者有之,纯粹仿前人或他人作品者有之……他们的作品”讲究最多的是匠人式的制作手法,缺乏的是赋予壶以生命的人的思想,以至于他们连自己都无法品味自己作品”的真正内涵。由此看来,他们急需提高自己的内涵。

可喜的是,紫砂业的管理与职评部门对从业者晋升职称提出了素质方面的硬要求。相当一部分从业者开始重返学校去提高自己,可后天的补养到底有多少作用,当中为提升”而去提高的人究竟有多少,这些都是未知数。

艺术是纯粹的,它是纯粹之人的艺术。因此,紫砂壶真正要被冠以艺术头衔,关键是要有德艺双修的紫砂人。这样的人才能在紫砂壶中汇聚精神,才不至于让纯净的紫砂壶容纳太多世俗中肮脏的东西,他们才能被人们称之为紫砂艺人,他们才是紫砂艺术的真正光大者。

 

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在方壶中感受建水紫陶的几何美学


建水紫陶壶的壶型千变万化,日益丰富,粗略统计有百余种之多。但常见的紫陶壶造型按其基本特点大致可以分为光货和花货两类。

随着社会的发展、时代的进步,人们对紫陶壶需求的增加,要求也不断提高,对艺术与审美的品位不断提升。

壶的造型需符合双重性原则,具有物质与精神的双重属性。

除了传统的紫陶壶型外,建水紫陶还诞生了独特的壶型,方形壶就是其中一种独特的壶型,从而满足了不同爱好者的需要。

从抽象思维和形象思维的角度上,方器毫不逊色于其他造型。建水紫陶制作工艺相对其他陶瓷较为复杂,而其中的方器更加复杂,其制作的要求甚高,想要制作一把方形壶难度更大。

带有方形的紫陶器具造型,均可纳入方器造型体系。所谓方器,主要就是以它的造型呈方形而言,其造型有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。

方器以直线、曲面、棱角组成,造型简练大方,比例匀称准确,口盖紧密平整,壶面挺括光滑,线条流畅笔直,给人以气势挺拔、力度明显之感。

在基本造型处理上,又可以根据大小,高低,演变成各种不同的方器形态。总之,方器造型的变化可以随着作者对器型的创意要求进行局部或圆或方的处理。

有一些壶同样也运用了方型的理念。常见如井栏壶,整体来看它其实是一个圆柱形,形似井口的围栏,顾名井栏,但观其壶身正面,却是一个标准的方形,壶身壁与壶盖壶底相互垂直,视觉效果上给人以敦厚端庄之感。

还有一类不常见的如四方壶,整个壶身俨然就是一个方盒子,壶身上下,见棱见角,刚正不阿。不仅只有壶身,壶嘴、壶盖、壶钮,壶把等等也同样运用了方的元素。

它的成型制作方法大体可分为二种。一种是传统的手工镶接法,另一种是模具成型法。

全手工镶接就是用泥片镶接,模具成型则是依靠模具用于壶身的档坯及附件的印制,两种方法同时并用。

高档工艺壶一般都采用手工镶接法成型,因为手工镶接法的制成品,线面挺括平正,轮廓线条分明,气度饱满。

对于一把壶来说,美不美得从方方面面来进行考量,但“型”必然是放在首位。方形的器型决定了制作时必须合理布局,运用均衡,用协调的艺术手法来处理局部与主体的关系。

云南建水紫陶壶的造型既反映了作品的创作内涵,又能突出作品的气度,同时又章显了作者的个性风格。

一把好的壶必须是形色兼备,各个附件应该在和谐中求变化,在变化中求和谐。尽管方与圆是两个不同的几何范畴,但它们在紫陶壶中的创作理念是相互渗透,相互制约的。

从方形壶中我们可以看到“方中寓圆”的艺术哲理,可以看到紫陶壶的每一条线、每一个面都是匠人用心所在,它蕴藏着中国传统哲学和现代制陶艺人的无穷智慧。

我们能做的就是多了解历史、增强自己的文化底蕴,从而去理解和感悟不同器型紫陶的几何之美!

建水紫陶壶中的几何美学


建水紫陶壶的壶型千变万化,出来继承传统的紫砂壶型外,建水紫陶还诞生格式独具特色壶型。粗略统计有百余种之多,就算是资深壶友也不一定分得清楚所有的壶型。但壶型再怎么多,它们也是有规律可寻的,今天紫陶汇的小编就跟大家聊一聊那些壶中的几何造型

建水紫陶壶的壶型千变万化,出来继承传统的紫砂壶型外,建水紫陶还诞生格式独具特色壶型。粗略统计有百余种之多,就算是资深壶友也不一定分得清楚所有的壶型。但壶型再怎么多,它们也是有规律可寻的,今天紫陶汇的小编就跟大家聊一聊那些壶中的几何造型

壶的造型需符合双重性原则,即应具有物质与精神的双重属性,随着社会的发展、时代的进步,人们对紫陶壶的需求增加,要求也不断提高。对艺术与审美的品位不断提升。

建水的紫陶壶造型千姿百态,变化丰富。按其基本特点大致可以分为光货和花货两类。花货造型大多模拟动植物形象,或模仿古代器物和日用品造型。

工艺师在设计时,将自然界中物体的形态,去粗取精,进行艺术上的加工提炼,并注意从形、神、气、韵等各方面进行艺术塑造,力求达到天物合一、出神入化的境界。

紫陶壶的造型都源于点、线、面、几何图形及空间的合理而巧妙的组合。不同的组合造就出千变万化的造型,但基础原理却是不尽相同。

紫陶圆形的组合应用

圆是几何图形中运用于壶最多最普遍的元素,同时圆形也是人类美学中最完满的图形之一。特别是中式美学里,圆形更是收到钟爱,建筑、家具、器物、装饰。圆完满,包含传统哲学思想。

圆形为主题的在壶型中广泛应用,一个圆接一个圆,圆套圆,圆交圆,壶身线条流畅圆润饱满,壶嘴壶把粘接过度平滑,壶身的圆润很难找出太大的棱角。典型的壶型有西施,圆融壶等。

紫陶美学

而圆这个元素的广泛应用,也体现着中国人传统的处世之道,圆滑周到,中庸平和。

紫陶三角形稳定与挺拔

三角形在壶造型的运用中也属比较广泛的,有正三角和倒三角两种,别看都是三角形,但这两种造型的视觉效果却截然不同。

正三角

正三角的壶,下宽上窄,整体重心下移,视觉上给人以安稳内敛之感。典型的壶型如石瓢。

倒三角

倒三角与正三角相反,壶身上宽下窄,整体重心上移,视觉上给人以挺拔之感,典型的壶型如:陈普壶、礼仪壶等。

但无论是正三角也好,倒三角也罢,由于三角型一定是等腰的对称的三角、几何学中三角型也是最稳定的特性,所以此类壶看起来十分的匀称,协调统一。

紫陶方形的规整与端庄

方形即正方形、四方型、长方型,这里所指的方型并不单纯指方壶,有一些壶同样也运用了方型的理念。

常见譬如井栏壶,整体来看它其实是一个圆柱形,形似井口的围栏,顾名井栏,但观其壶身正面,却是一个标准的方形,壶身壁与壶盖壶底相互垂直,视觉效果上给人以敦厚端庄之感。

还有一类不常见的如四方壶,整个壶身俨然就是一个方盒子,壶身上下,见棱见角,刚正不阿,霸气侧漏。不当当只有壶身,一些细节之处也同样运用了方的元素,壶嘴是方的,壶盖壶钮,壶把等等都是方的。

和谐线条韵律之美

在一把壶的造型过程中线条轮廓的处理也是至关重要的,该柔美的地方要柔美,该生硬的地方要生硬,而这些则根据壶型的气质来决定。

如下面这把半月壶,壶身的线条似弯弯柳月,慢慢的舒畅开来,成半圆形,一弯的壶嘴,月牙状的壶把同样也如此,无论哪个角度看,此壶都显得柔美舒缓,而这正得益于每一处线条的和谐统一。

云南建水紫陶壶的造型既反映了作品的创作内涵,又能突出作品的气度,同时又章显了作者的个性风格,有的造型俊逸潇洒如君子;有的古朴敦厚如老者;有的豪迈明朗如丈夫。

对于一把壶来说,美不美得从方方面面来进行考量,但“型”必然是放在首位。壶的形态就好比人的气质,气质不好,穿什么都不搭。一把好的壶必须是形色兼备。而造型的过程从点到线,从线到面,最后再到整体。每一条线都是匠人用心所在,每一个面都蕴藏着中国传统哲学和现代制陶艺人的无穷智慧。

总之壶艺造型不管如何变化,都应当在创新设计实践中理解感悟,反映在自己作品的内涵里,这就要求我们每个壶艺制作者应该在紫陶壶艺术创作的道路上不断探索和实践,多了解历史文化,以增厚自己的文化底蕴,增强创新意识,使之更具生命力,更具内在的艺术之美。

紫砂壶中什么泥料是好的?


紫砂泥料大概可以分为三大类:紫泥、红泥和段泥。如果再加以细分,完全可以洋洋洒洒分个很多种。但是你要是问我哪种泥料是最好的,我是无法回答的。

为什么呢?每种泥料的特性不同,不同泥料的好坏根本无从说起。紫泥的透气性相对于红泥和段泥确实要好很多,但是这不能说明紫泥就是比其他两类的泥料要好,毕竟红泥类中的大红袍和段泥类的本山绿也可谓是泥中的精品了。所以说,我们不能单一地去评论哪款泥料是最好的,而是要看哪款泥料更适合哪款茶!

紫砂壶除却其艺术性能外,最基本的就是为茶而生。我们是要为一款茶去选择一款最适合的泥料,如此才能发挥这款泥料最佳的优势。如果你也有藏品出手,想找正规渠道,可送一线拍行,详情haozhe55667致力民间藏品出手渠道建设,选中藏品送各大拍卖行《钜鑫缘保利翰海》等,无流拍费,无鉴定费!!

很多壶友可能就会问了,底槽清相对于普通紫泥不就是比较好的吗?的确,底槽清是紫泥中比较好的泥料,这也是相对于同一种泥料来对比的。同一种泥料,有的因为矿区的减少,产量的减少,相对于市面上常见的泥料确实是更精的存在,但是若论之最好,那就太过言之凿凿。

毕竟,萝卜青菜各有所爱,你心目中的最爱,并不是别人心头所好。就好比你喜欢吃苹果觉得苹果最美味,可是喜欢吃西瓜、香蕉等水果的人却绝不会认同的你观点的。所以说到底,还是要看自己比较喜欢哪种泥料,你自己心中封它为最佳,也无不可。

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