【www.cy260.com - 茶叶文化】

对于泥料有一定熟悉的朋友会知道,紫砂的泥料大概可以分三类,紫泥大类、段泥大类、红泥大类,而在紫泥中又有分清水泥、红皮龙、底槽青等等。

这就是我们所说的原矿料,而有的老玩家还会知道一个泥料,就是「拼紫」。

什么是拼紫

有的朋友就会产生疑惑了,什么是拼紫,答曰:紫泥拼紫泥,即为拼紫。

在老一厂时期,就有特拼紫泥,并不是如今才有的,拼紫从根本来说,也就是泥料的调配,紫泥配紫泥。

泥料的调配古来有之,并且是各有心法,配方从来密而不授,例如当时程寿珍著名的呈青灰色的泥料便是,直到慢慢一厂成立,有的配方失传,有的配方公开并流传下来。

泥料拼配是一门单独的学问,因为不同矿料炼制的紫砂泥料,其窑烧的温度和收缩比是不一样的,配置不好便很容易把壶胚烧裂、变形、花泥。

好的矿料拼配在一起,经过精心炼制、陈腐,做出来的壶色泽、质感均有意想不到的效果。

为什么要拼

很多朋友在听到拼紫是紫泥配紫泥的时候,又会产生疑惑了?为什么紫泥还要配紫泥呢,意义何在?

不同泥料的调配还会有不同的变化效果,那么紫泥配紫泥有什么好处,答案其实是一样的,便于制作和烧成效果。

同是紫泥,矿料泥性也有老嫩之分,紫泥的拼配让泥料更易制作,烧成的水色表现更好,这其实就是拼紫的意义所在。

原矿料需要拼吗

紫泥是原矿料,拼紫自然也是原矿料,原矿料不一定要拼,但是为了制壶的需要有时候会进行泥料的拼配。

再典型一点的例子,调砂,这其实也是属于泥料的拼配,同样也是原矿料。

很多朋友对于泥料的拼配没有正确的认识,或者说存在误区,认为原矿料就直接可以做壶了,不需要拼配,很多人认为拼配的一定不会是好泥料,甚至把拼配理解为化工料。

而恰恰是因为泥料的拼配,紫砂才更为丰富多彩,千姿百态。

所以在以后大家有看到泥料的调配要注意区分和理解,单一原矿料成型固然好,原矿料的调配泥料也同样优秀。(来源:紫砂文化馆,

小编推荐

紫砂常识:什么是真正的原矿“紫砂”?


很多紫砂商家在促销产品的时候都会打着原矿紫砂,纯手工制作。真紫砂也称为原矿紫砂,原矿紫砂的本质是矿石,也就是石头,对的你没有听错原矿紫砂就是石头并不是砂,也不是泥。紫砂之所以称之为紫砂而不称为紫陶,原因之一就是原材料是石头不是陶土。

那么紫砂原矿的是有哪些物质构成的呢?这些个石头的构成部分主要是由石英砂、黏土、云母石、赤铁矿不同比例构成的,处于不同的矿层不同矿的比例不同,成矿也不同。也就是说紫砂的构成的内部挺复杂没有一个确切的内部分子构成图。宜兴丁山这举世仅有的紫砂就是由这些个石英砂云母等构成的。

紫砂原矿既然是石头,那么是怎么做成紫砂壶的呢?接下来听我慢慢道来。开采出来之后的矿石经过选料,把不同矿层不同区域的矿区分开来,再运送到露天堆场经过风吹雨打之后,久而久之比较大的矿石就逐渐的风化裂开变松软,直到变成松软的小石子。下一步就是把紫砂原矿变成我们需要的可以制作紫砂壶的泥料,就要对紫砂原矿进行机器加工,早时候是用传统的方法是石磨把这些个小石子磨成粉末状,现代大部分都是机械粉碎了,将小石子粉碎成20-100目的粉末,当然如果有其他的需求也可以超过100目的。再对这些粉末过筛,把杂质去掉,再人工清除杂质,这也是一项很繁琐的工作量。

然后加水搅拌捶打就成了待使用的泥条了,这样的泥条是不能直接拿来做紫砂壶的,还需要经过一个长时间的窖藏放在阴凉处,摆放半年以上进行一个陈腐过程,时间越久越好,窖藏陈腐的泥也称之为老泥。

最后把炼制成的泥条用袋子密封起来防止风干,放置于阴暗的地窖储存半年以及半年以上后取出来即可作为紫砂的原料也就是原矿紫砂泥料了。制作原矿紫砂泥料需要经过这么多个工序,这么长的时间,我们的原矿紫砂就制作成了,使用的时候把大块的泥条搬出来,切成需要用的尺寸,就可以制作精美的紫砂壶了。

紫砂壶泥料解读:紫泥


宜兴泥料出产最多的应是紫泥,这里的紫泥与世界任何一处的紫泥迥然不同,因此宜兴紫砂壶才会少有。

紫泥是自明代万历年间的制壶名家时大彬起至今日,多数制壶名家高手最喜欢用的一种泥料。同是宜兴本地出产,紫泥与紫泥也有很大区别,如浅层矿的紫泥与深层矿的紫泥虽然同样被称为紫泥,但是在色泽上却有所区别。明末清初以前的紫砂壶(紫泥所制作的壶)主要使用采自较浅层矿的紫泥,烧成后一般是紫红色,有些发红.甚至初看好似今天的原矿红泥壶。至清盛世(即康熙、雍正、乾隆年间),尤其在乾隆时期,紫泥的色泽最为美观,这一时期紫砂壶的美丽可以从故宫的紫砂藏品中窥见一拼。

紫泥中常夹杂些微黑点,被老艺人称之为“黑星星”,这其实是相当不错的优质紫泥。黑星星就是烧结后铁质所呈现斑点,之所以说这种有“黑星星”的宜兴紫砂壶会愈用愈美观,是因为经过长时间的使用和养护。铁质部分反而会呈银白色,就如同名厨所用的铁锅,或者农民所使用的铁质农具,这些“黑星星”经过长久的把玩,会有异常悦目的色泽。

紫泥:紫泥是一个比较大范围的叫法,其中包括紫泥、清水泥、底槽青等多种不同的砂料。根据原矿含铁量的不同,其烧成颜色各异。烧成颜色根据铁在不同温度下的氧化程度,而呈现红、棕红、紫红、深紫等颜色。

成品会产生火疵、小熔点,泥料内所含颗粒较大结构疏松起身明显呈现双气孔结构,这也是紫砂的主要特性,温度传导快、保温性能强,日久使用,渐露锋芒,养成变化甚大。成熟窑温一般在1150度,收缩比率11%左右。

【清水泥】

“清水泥”是紫泥的一个品种,是赤铁、云母含量较高的一种纯紫泥矿。泥色醇和,泥质细腻,透气性强,杂志较其他泥料少。干湿易掌握,稳定性高,粘性合理,成型较易,受火稳定。烧成呈棕红色,俗称“红紫砂”。窑温约1150℃~1180℃。使用日久愈呈红润。

【底槽青泥】

“底槽青”,矿料未粉碎前,可见明显散步诸多绿色“鸡眼”。成泥质细腻,色沉稳。坯色偏紫泛青,烧成呈紫红色,并有不均匀的细小金黄色或灰黄色砂粒,俗称“金砂隐现”。窑温约1240℃。泡养后呈猪肝色。

【拼紫】

烧成呈棕色。不同的紫泥混合而成,也称“调和泥”,结构紧密,稳定性好,成型容易。窑温约1150℃~1200℃,适合冲泡轻焙火系列乌龙茶、普洱生茶。(文章来源:喝茶的学问;

紫陶烧制前需要晾干,原因是什么?


陶坯在烧制前进行晾干或烘干的干燥处理,主要是出于三个方面的考虑:

一、提前晾干可以减少烧制时的破损率

陶的烧制是一个专业又科学的过程,其中特别关键的环节是通过逐渐升高温度将陶坯中的水分烘烤去除。除水分,会改变陶坯的内部结构,需要考虑到陶坯的承受能力。

湿坯水分含量大,如果不经过干燥,直接入窑烧制,大量的水分在短时间内快速消除,陶坯急剧收缩,内部结构快速改变,很容易对陶坯本身造成破坏,导致作品烧坏。

即使是干燥过的陶坯,在入窑烧制时,还需要经过漫长的烘烤阶段。在烘烤、升温、猛火烧造这三个阶段,烘烤耗时最长,超过整个过程六成以上。

以传统龙窑来说,烘烤需要15~20个小时,升温则只需要5~8个小时。电窑和气窑的时间相对短一点,但是其中烘烤的阶段,耗时也是最长的。可见,陶坯烧制前进行干燥,去除大部分水分,对于烧制的成功与否特别重要。

二、剔除一部分不合格的陶坯

如果一件陶坯在烧制之前的制作流程中做得不合格,在干燥过程中就会发现端倪,最常见的是开裂。

将这些不合格的陶坯事先剔除,既能做到不浪费燃料,又能为其他好的陶坯腾出摆放空间。现代电窑和气窑的空间都十分有限,因此每一个位置都很珍贵。

三、充分利用有限的窑内空间

水分较多的湿坯状态下,陶坯是不能相互重叠起来的,但是经过干燥后,一些价格较低的陶坯就可以相互重叠在一起入窑烧制,这样就可以最大程度的利用有限的窑内空间。

一般是一些低价的茶杯或者汽锅会相互重叠起来烧制,就算会因此烧坏一些,也可以在烧制的数量上去平衡一下成本。实际上,一个窑口烧制成熟、稳定后,再加上经验丰富的烧窑师傅,因重叠而发生的损坏会很少。

但那些精工装饰制作的陶坯,作者不会冒险将它们重叠在一起,而是牺牲一些烧制数量,去换取更好的烧制成功率。

紫砂壶中什么泥料是好的?


紫砂泥料大概可以分为三大类:紫泥、红泥和段泥。如果再加以细分,完全可以洋洋洒洒分个很多种。但是你要是问我哪种泥料是最好的,我是无法回答的。

为什么呢?每种泥料的特性不同,不同泥料的好坏根本无从说起。紫泥的透气性相对于红泥和段泥确实要好很多,但是这不能说明紫泥就是比其他两类的泥料要好,毕竟红泥类中的大红袍和段泥类的本山绿也可谓是泥中的精品了。所以说,我们不能单一地去评论哪款泥料是最好的,而是要看哪款泥料更适合哪款茶!

紫砂壶除却其艺术性能外,最基本的就是为茶而生。我们是要为一款茶去选择一款最适合的泥料,如此才能发挥这款泥料最佳的优势。如果你也有藏品出手,想找正规渠道,可送一线拍行,详情haozhe55667致力民间藏品出手渠道建设,选中藏品送各大拍卖行《钜鑫缘保利翰海》等,无流拍费,无鉴定费!!

很多壶友可能就会问了,底槽清相对于普通紫泥不就是比较好的吗?的确,底槽清是紫泥中比较好的泥料,这也是相对于同一种泥料来对比的。同一种泥料,有的因为矿区的减少,产量的减少,相对于市面上常见的泥料确实是更精的存在,但是若论之最好,那就太过言之凿凿。

毕竟,萝卜青菜各有所爱,你心目中的最爱,并不是别人心头所好。就好比你喜欢吃苹果觉得苹果最美味,可是喜欢吃西瓜、香蕉等水果的人却绝不会认同的你观点的。所以说到底,还是要看自己比较喜欢哪种泥料,你自己心中封它为最佳,也无不可。

到底什么是紫陶?


什么是紫陶?

按照出土文物的叫法,陶器分为红陶、灰陶、黑陶、白陶、彩陶、釉陶,为什么呢?因为烧制出来呈现什么颜色,就用这个颜色作为陶的前缀命名。比如说烧出来是红色的,叫“红陶”;烧出来是灰色的,叫“灰陶”,以此类推。那是不是烧出来呈紫色的陶就叫“紫陶”呢?

这四件陶器是不是颜色很接近?比红色深,用“紫陶”来命名恰如其分。

那么,紫陶到底是什么?

“紫陶泛指各类棕红色、红色陶土材料制作而成的表面无釉陶器的总称。”明清以来,全国各地有多处生产此种类型的陶器。其成型方法多为手拉坯成型、注浆成型,或者较为原始的泥条盘筑成型等。比较著名的产地有云南建水、广西钦州、重庆荣昌、广东潮州等。

照上面这个说法好像有道理哎,清代的人也不是胡叫“建水紫陶”的。

那“紫砂”是什么?紫砂陶仅指宜兴紫砂。国内其他地方亦有少量紫砂,但与宜兴紫砂有所区别,也有少数地方生产紫砂产品,都是延续宜兴紫砂的传统风格。

有没有发现“紫砂”的叫法和“紫陶”有异曲同工之妙?最初的颜色是“紫色”不假,但渐渐的,“紫”不仅仅指颜色,更成为一种泛指。

什么是建水紫陶?

“什么是建水紫陶?”,如果向碗窑村的制陶老艺人们求证时,听到的回答,意思大概都一样,“用建水碗窑村的五色陶土制作并烧制的陶,都叫建水紫陶。颜色啊,以羊肝色为主”。

该条例定义建水紫陶为:“在国家工商行政管理总局商标局批准的建水紫陶地理标志证明商标使用许可范围内,以建水县紫、白、青、黄、五花等五色陶(瓷)土为原料,采用镇浆制泥、手工拉坯、湿坯人工装饰、雕刻填泥、高温烧成、无釉磨光等工艺制成的紫陶成品。”

该标准定义建水紫陶为:“以建水境内天然五色土为主要原料,采用镇浆制泥、雕刻填泥、无釉磨光等特殊工艺烧制而成的陶器。”

那估摸着大概是这么个意思:不管在北京、上海,甚至是国外,只要是用建水的紫陶泥料,用建水传统的紫陶制作工艺制作出来的陶器,都称为“建水紫陶”。紫陶前冠以“建水”,亦是凸显地标的保护性。所以白陶也好,红陶也罢,只要用的是建水五彩山泥料,都具备叫“建水紫陶”的前提条件。

小贴士:

建水紫陶的开山祖师爷——潘金怀,他老人家的作品和逸事只有口口相传,实物作品极为罕见。传闻集大成者向逢春曾向潘金怀请教紫陶制作,现流传下来的向逢春作品是这个模样的。▼

这是典型的建水紫陶作品,采用了建水紫陶工艺中独树一帜的阴刻阳填和残贴工艺,并且使用了无釉磨光。后世心中均以此作为建水紫陶的经典代表。

但是随着建水本地工艺技术的提升,而且手工艺人们在各个陶瓷产地互相走动,促进了制作工艺的交流与当地工艺的长足发展。正所谓“匠自八方来,器成天下走”,后来的陶艺人在传统基础上不断地改良创新,逐步演变出多种颜色、形式,有白色的,红色的,装饰方式在刻填、残贴的基础上,还增加了仿生、浮雕、包锡等等,坊间都把这些作品叫作“建水紫陶”。这是为啥?

“镇浆制泥”自不必说,绝大部分的制陶工艺都有这项,但是“雕刻填泥”“无釉磨光”是必要条件的吗?

本页所有的陶器,有的没有“雕刻填泥”,有的没有“无釉磨光”,甚至既没有“雕刻填泥”,也没有“无釉磨光”,但都是人们说的“建水紫陶代表作”。

那么颜色是不是都要是紫色的呢?

上面的几件陶器有白色、黑色、红色,如果用颜色命名的话,是不是要分别叫作“白陶”“黑陶”“红陶”呢?

答案是否定的,从清代道光年间迄今,上面的三件陶器,无论坊间,还是官府,都管这些叫作“建水紫陶”。只因都是用的建水五色陶土,尽管制陶泥时配比不同、烧制不同、打磨工艺不同,导致最终颜色差异非常大,但是,都叫“建水紫陶”。

“雕刻填泥只是紫陶的工艺特色,主要还是看泥料。”建水紫陶艺人周连和边拉着坯,边说着话儿。

建水紫陶,在大众心中已脱离狭义的定义。只要建水五彩泥料制作的陶器,都会被叫作建水紫陶,建水陶与建水紫陶定义上的严格区分,随着时间的流逝,渐渐地模糊起来。

紫砂壶用的泥料,都要陈腐吗?为什么陈腐的泥料好


宜兴的独特材质——紫砂,造就了我们广大的能工佳匠,造就了宜兴这个陶都名片。他们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品,就是工艺的证明、品质的证明。所以说——紫砂是一种特质、紫砂是一门工艺、紫砂是一种品质、紫砂是一门道德!

不少壶友会陷入老泥、新泥的误区,平常所说的老泥、新泥也只是陈腐期长、短的区别。

紫砂泥料的陈腐亦称陈化,古名养土,俗称困料、困泥、储泥,是将调配炼制好的泥料制成适当尺寸的湿泥块,置于不透日光、不通空气的阴暗潮湿处(如地窖)贮存起来,让其腐酿陈化,以改善泥料之性能。

实质上,紫砂的形成至今已有千万年甚至上亿年的时间,都可以说是老泥,只是陈腐期久的,在制壶前需重新回炼一下。所制紫砂壶有水色,经过泡养,包浆速度快,温润如玉,不作任何加工,入手便光润古雅。

陈腐在泥料炼制工艺中,是最后一道加工工序,陈腐的好处,简单说来有以下几点:

1、潮湿的空气使得泥料中的水分更能相互渗透,保持均匀。

2、在充分水化的状态下,一些硅酸盐矿物发生水解,生成胶态物质;一部分可溶性盐溶解于水中,被冲洗掉,泥料因此而更纯。

3、促进泥料充分破裂,使泥料松散而均匀,颗粒的棱角钝化,烧成后,相对容易泡养,呈现出润的效果。

4、在细菌的作用下,促使有机物腐烂,生成有机酸,增加了腐植酸物质的含量,使酸碱性趋向平和,改善了泥性,

增强了可塑性。

5、陈腐越久,越有利于泥料中空气的排除,可增加泥料的粘性和坯体的强度。

6、陈腐越久,越有利于消除矿料在深埋地下时所形成的机械应力和结构应力,可减少半成品和成品的开裂现象,使成品率和质量得到提高。

关于陈腐的时间,某种程度上来说,紫砂泥料的陈腐期越长越好,但也不是绝对。

陈腐的目的和作用就是使水分充分渗透,分布均匀,促使泥料中的有机物腐烂提高可塑性,使一部分可溶性盐溶解于水中,被冲洗掉,使泥料更纯,促进泥料的充分破裂,使泥料松散而均匀,使烧成后的效果更好。

只要陈腐的目的和作用达到了,时间长短的关系性意义就不大了,只是陈腐期长的泥,用起来壶的变化快。

好的泥料,尤其是矿底层料,不用陈腐时间长;而不好的浅表矿任你陈腐时间再长也没太大意义。根据实践经验,紫砂泥料至少需要经过三个月的陈腐期后,才能用于制坯。

我国古代陶瓷制作中,认为储泥是一个重要的工序,而现代工厂中,因储泥时间和泥料周转期长、占地面积大,目前经常采用机械真空练泥的方式来提高泥料的可塑性,而忽略了陈腐过程。

制壶人说的“原矿泥料”,究竟指的是什么?


为什么要聊这个话题,有感于经常有小伙伴一脸真诚的对我说:想买一把壶,要求不高,只要是原矿泥料就行。

还有买壶的小伙伴上来第一个问题就是:是原矿的吗?

追求原矿紫砂,是藏壶玩壶的基本共识。这不是什么门阀成见,得承认,在玩家的心里,原矿才是“世家之子”。

那么,原矿泥料好在哪里?

原矿必备的条件一方面是指矿源,另一方面是指从开采出来的原矿不添加任何化工原料所制成的泥料。

好的原矿紫砂泥料含有许多较嫩的泥,本身也是多种矿物的结合体,尤其含铁量非常高。经过窑烧后,发色沉暗,呈现一种饱经沧桑之感。

另外,好的原矿泥料,陈腐时间长,包浆速度快,可变性强,就质感来说,原矿泥料制成的壶,精光内敛,温润似玉。这些都是原矿泥料的必备元素。

“买东西要买够路份的”——这无疑是真理,但凡事不可太过追求极端,对原矿紫砂的认识,许多人存在着两种错误倾向。

一是将紫砂材质等同于玉雕艺术的宝玉,认为其造型、工艺、烧结等只是锦上添花而已,这主要是部分紫砂经销商的言论,要害是将原矿紫砂神秘化、绝对化。

影响紫砂材质的因素

影响紫砂材质的因素有很多,除了原矿品质外,明针功夫、窑温环境等炼制技艺也有很大影响。

单纯的原矿泥料并不能“成全”一把好壶,在壶价腾贵的今天,作为一种手工艺品,泥料的价格在一把壶中的成本比例实在可怜。

高的附加值,大部分来自于“工”,即用工、饰工、火工。一壶在手,泡茶不适用、装饰简陋不当、要温烧成不对,泥料再好也不能成为美器。

二是对原矿紫砂“血统纯正”性的盲目追求,排斥任何添加,乃至“谈化色变”。

当代许多紫砂壶的泥料,不管如何标榜,在炼制陈腐的过程中都或多或少的添加化工原料,差别仅在于添加的数量、质量、时机以及方法,这就像现代农业都要使用化肥农药一样,没必要大惊小怪。

又好比我们生活在现代,不可能还吃着明代的大米。当然,人造玉毕竟无法与天然玉相提并论,对于既不利茶又无欣赏价值的化料,还是敬而远之的好。

言论和概念上的混乱加剧了部分收藏者的想象空间,于是各种极品原矿、神奇名泥轮番登场,不断花样翻新、耸人听闻。原矿本质洁,却被附会这么些个纠结拧巴的是非,奈何奈何!

礼崩乐坏的末法时代,买壶识砂,要有原则,更要有平常心,戳穿伪科学,鉴别真与假,追求原矿的同时也别强认死理,这一精神“路份”,似乎比物件的“路份”更为重要。

真正紫砂壶大概说来就是观之色泽沉稳,不艳不腻,虽有一定光泽,但应隐隐之如隔薄雾,由内而外,而非贼光。表面砂感明显,有层次感,颗粒若隐若现,以手抚之细而不腻,不剌手,不粘手。(来源:紫砂文化馆,

紫砂壶颜色为什么表里不一?是泥料有问题吗?


前几日,碰见朋友说他去年入手的一把紫砂壶不小心被他摔坏了。发现了一个问题,被摔处的泥料颜色与外观不一样,存在深浅的差别。断定:这是金玉其外败絮其中?本来市面上的泥料就参差不齐,所以是买到了化工壶?不管怎样,泥料肯定有问题!

这到底是泥料的问题、泥料的问题还是泥料的问题?下面我们就这一问题解释下,到底是何原因!

目前,市面上泥料参差不齐,以次充好不在少数,这难道又是紫砂泥的一大坑!然此壶已然经过泡养,外观由喑哑到温润的变化也十分显著,买壶渠道也可信任,是为何故?

莫急!这其实与紫砂壶的烧制过程有密不可分的关系!

紫砂壶的烧结温度在1050°~1200°之间,烧制之前,紫砂艺人会先根据紫砂壶原料的颗粒粗细程度来定一个烧制的上下限温度,烧制时就得把温度严格控制在这个范围内,还要遵循事先制定的温度曲线。

随着烧制温度的变化,壶坯的颜色会出现深浅不一的变化,虽然温度经过了严格的把控,但是在烧制过程中,由于壶表和壶内的受面度和密度有较大的区别,就会出现受热软化不匀的情况。

这时,壶胚的呈色就会出现细微的差别,壶表和壶内的色泽也会有所不一。

壶体烧造过程结晶式往往可达到以下几个阶段:

一、熟

坯体表面与内层一致化,敲击过程会发出沉闷声,虽已经产生,微度成熟,但壁体吸水率过强,吸附性过强,易产生吸附效应,也就是俗称的吐黑现象。

二、结晶

器体表面与内壁颜色产生变化,表面在制作过程当中,由于受力面较为广大,面体紧压,与内壁体密致度有较大区别,原矿土便会表里颜色不一的情况。

三、高度结晶

在烧造过程当中,产品已完全结晶,敲击声较为清脆,有余音,在这个阶段温控点较难掌握。

四、近瓷化效应

泥料烧造温度已经完全过火,表质上有砂颗粒隆起突暴,或气泡状突凸。

紫砂壶烧制有欠火、完全结晶、过火等现象出现,在使用过程中,因窑温烧制差异而带来的影响便会日益显现,泥料色泽便是其中一个方面。

紫砂壶烧制过火则老,老不美观;欠火则稀,(禾犀)砂土气,在使用过程中,因窑温烧制差异带来的影响会日益显现,泥料色泽便是其中的一个方面。

举个例子,烧制的温度不够或者时间稍短,造成了泥料收缩没有完全到位,那么,壶体吐黑的情况会稍显明显些。

吐黑部位不同,所泡茶叶不同,养壶习惯不同等原因,造成吐黑的程度也有一定的差别,有些肉眼比较明显的,壶体局部或者整体变深,也会加剧壶表里的颜色不一致。

综上所述,紫砂壶表里颜色不一,或者色泽不匀,并不是泥料金玉其外败絮其中,也不能证明其就是化工壶,所以,不必忙着抱怨上当,格物致知,乃学理智常,壶人诸君,敢不慎乎?

醍醐灌顶、茅塞顿开之际,就沏一壶茶,一浇胸中疑窦罢!

紫砂壶的吸水性不好,是泥料有问题吗?


很多壶友喜欢用开水浇淋壶身,从吸水快慢来判断料的好坏。为什么呢?因为据说化工壶壶表面光滑打了蜡一样,是不吸水的,所以有些壶友们认定:壶吸水越快,料越好……

紫砂壶的吸水性

紫砂壶吸水快慢和壶烧制的结晶度、紫砂壶壶型、紫砂的目数等等都有关,而且一般新壶吸水要比用过的壶吸水性强。

因为紫砂壶并不是海绵,不是你倒多少水吸多少水,那就不正常了,而且如果说吸水这么严重,那壶岂不是越用越重了?所以说,这个观点本身就是错误的。

紫砂壶为什么有吸水性?

大家所说的“吸水”、“挂水”,其实是因为紫砂泥料的双透气性,一壶水浇上去之后水没有了,更多的是因为大家看到的实验一般都是装满热水后去淋的,里面的热度也会透过气孔释放出来一部分。

所以,往壶上淋水后,那水分就会快速的蒸发掉了。

吸水性与什么有关?

有壶友问,他的一把壶拿回来之后是不挂水的,然后他就各种洗,各种擦,过了一段时间,又能挂水了,问我是不是壶上打了蜡?

第一种:水温决定影响蒸发快慢,水的温度、壶表面积都影响水份的。

第二种:有些会在表面打蜡,这样是会影响到紫砂的透气性的。

第三种:是跟制作时明针工艺有关,一把壶上一遍明针和上五遍明针,那它的挂水程度是不一样的。

第四种:还跟泥料有关系,壶本身泥料的目数(目数越高砂料越细腻)高,壶的胎土比较致密,双气孔结构的增多使得壶的吸水性能大大提升,当然会干的快。像朱泥收缩比高,它烧成后瓷化程度高,表面非常光滑,那它也是不怎么挂水的。

第五种:与壶的形状有关。比如西施壶、龙蛋壶,这类壶几基本上不会存在积水在壶上的机会,全身光溜溜,哪有水干得不快之理!而象仿古、平盖莲子、虚扁这类壶过度很平缓,壶盖有积水的机会,壶身流水也缓些,相对的也就干得慢。

第六种:这个还跟你是否养过有关,一把壶可能你使用初期你经常淋,它还挺挂水的,后面就不挂水了,这个是因为你在养的过程中,壶有了包浆后表面更加温润,也会导致大家所说的“怎么养着养着不挂水了”。

总结

对于壶干的快不快,和泥料并没有直接的联系,其中的变量有很多,最多也就能看出吸水性好不好。

因此紫砂壶吸水快慢并不能用以衡量或判定壶本身泥料好坏。倘若一味追求壶的吸水性,不仅会错过很多好泥料,也容易走进一些不必要的误区。

劣质泥料才需要调砂?


很多壶友刚开始接触紫砂壶的时候,有这样的疑问:“紫砂壶里为什么要调砂呢?纯的不好吗?调了砂他还是是不真正的紫砂?

也有人认为泥中调砂,是以次充好和偷工减料,相信很多刚接触壶的朋友都有这样的想法,其实都是误解。

什么是调砂?

“泥是肉,砂是骨”,行家说紫砂泥中有“骨”。

这个“骨”就是紫泥中的石英颗粒,也就是紫砂泥中的“砂”。所谓调砂就是:就是在练生泥时加入了一定比例或粗或细的熟(或半熟)砂粒。(注:熟砂粒,烧过的紫砂泥,不含化工原料)。

异色调砂因调入的颗粒和基泥色泽、质性等不同,会产生不同的色泽效果。

若调入颗粒质性较硬时,烧成后器表颗粒凸现,呈粗梨皮状:当调入颗粒质性较软时,烧成后器表会产生细微的凹点状。

颗粒质性越软,凹点就越明显,形成一种犹如桔皮状的肌理效果。

调砂有什么好处?

调砂应该是非常古老的工艺,我们的祖先在几千年前开始学会烧制陶器时就知道要掺入一定比例的砂子,因为砂在烧制的过程中是不收缩的,这样可以大大提高成品率。

同样的,紫砂各泥料的收缩率高低不齐.为了便于成型减少收缩率,高成活率。

在紫砂泥料中是必添一定量的粗砂或细砂的。当然泥料和所调之砂必须均匀得当,烧成后壶面感官才能饱满均匀.壶表质感也强烈。

1、增强泡养效果

石英含量高的矿料,气孔结构好,泡养效果就好。将石英含量高的矿料调配进普通泥料中,可提高坯体的石英含量,增强坯体开放性气孔的比重。

2、降低制作难度

砂,可增强泥料的可塑性。泥料太细则粘手,太粗则制坯困难,调入合适的砂可方便制坯。

例如制作小红泥的熟砂,添加进小红泥生料中,可对坯体起“脊”性作用,使之“坚骨”,降低制作难度。

3、调整烧结温度

烧结温度既制约呈色也制约透气性,特定温度只能呈现特定颜色,达到特定透气性。但呈色和透气又是矛盾的。

砂,在烧制时不收缩,可提高成品率,可增强透气性,还可提高成品滋润感,调控色泽。

5、制造特意效果

“砂调配”后,因配料烧成收缩率不尽相同,成品会产生特殊肌理,赏心悦目。

总的来说,紫砂调砂工艺的区别只是相同或不同质地的泥料调配砂子的比例差异而已,但却使得紫砂呈现出不同质感。

所以紫砂调砂工艺在紫砂制作史上具有一定的历史意义,在成形工艺和效果上也非常突出,与众不同。(来源:紫砂壶收藏,

品,细品,茶叶网cy260.com的优秀编辑为您独家提供优质茶叶文化相关文章,《什么是拼紫?紫砂原矿料需要拼吗?》一文将帮助你了解茶具资讯的知识,如果还想进一步了解关于2021茶具资讯请访问茶叶文化专题。