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一、紫陶壶内部和外部的黑色为什么不一样?

在原料相同的情况下,建水紫陶烧制后成品的颜色主要由烧制时窑内的氛围决定。

建水紫陶的烧制方式并不神秘,稍微了解建水紫陶的朋友都知道:氧化烧制呈赭红色,强还原烧制呈黑色,弱还原烧制呈色介于赭红色和黑色之间,混合氛围烧制呈各种窑变色。

无论什么样的烧制气氛下,成品表面都会形成一层厚度约1毫米的火皮。最后打磨时,将火皮磨掉,才能见到紫陶的真胎。

在强还原气氛下,紫陶成黑色,实际上表面的火皮颜色接近银灰色。

打磨时,一般只打磨外部表面,壶内部不会打磨。一方面是平时不会刻意去看内部,另一方面是内部打磨很不好操作。

火皮在内外都有,之所以有的紫陶壶内部和外部的黑色不一样,是因为在还原气氛下烧成的紫陶壶,外部打磨出了纯黑色的紫陶真胎,而内部还是原始的火皮。

二、紫陶壶为什么传热更快?

其实原因并不复杂,这主要是由紫陶的原料决定的。建水紫陶采用当地所产五彩泥为原料制作而成,原料中含有丰富的铁元素。尤其是紫土,铁元素含量较高。

由富含铁元素的泥料制作而成的紫陶茶壶、茶杯等等,入窑后经过1100℃以上的高温烧制,其中的铁元素也经历了类似炼铁的过程。

烧制出的茶壶坚硬如铁,而且敲击有磬音,说明超过1100℃的高温将其中的铁元素炼制成了单质铁或接近单质铁的物质。

富含铁元素的茶壶经过烧制后就具有良好的传热性能,当茶壶中加入滚烫的开水,就可以在很短的时间内传递到整个壶身。

其实大家普遍觉得紫陶杯比其他茶杯烫手,原因也在这里。

三、紫陶泥料那么细,透气性是不是就很差?

谈到紫陶的泥料,就一定会谈到高目数这个话题。很多陶友一听说紫陶泥料在200目以上,现在300目以上的都很常见时,就感到惊讶,并且会产生一个疑问:

这么细腻的泥料做出来的紫陶壶,透气性是不是很差?(目:是指每英寸筛网上的孔眼数目,50目就是指每英寸上的孔眼是50个,500目就是500个,目数越高,孔眼越多,筛出的泥料就越细腻。)

回答这个问题之前,先解释一下紫陶泥料为什么这么细。我觉得有两个原因:一是紫陶泥料本身的属性就是泥质土,含砂量少,经过镇浆制泥后,含砂量微乎其微;

二是紫陶以刻填为工艺特色,要做好刻填这道工艺,客观上要求泥料尽量细腻,便于操作。所以,用手触摸炼制好的紫陶泥,以“细如膏脂”一词来形容一点都不夸张。

进一步追问,泥料越细腻,紫陶壶的透气性就越差吗?

其实一把紫陶壶的透气性只与两个因素有关:泥料本身的属性和烧制过程。

影响紫陶壶透气性的因素是烧结时泥料微粒子间致密性的程度。

这与烧制的氛围以及泥料的成分有关,影响泥料成分的因素,则在配制环节,与它的粗细,可以说毫无关系。

我们眼中看到的、手中感受到的、再细腻的泥料,相对于高倍显微镜下的微粒子,都是庞然大物。因此,不要想当然地判断,泥料越细腻,紫陶透气性就越差。

四、紫陶壶,为什么必须要“整口”?

紫陶壶在烧制时会有收缩,由于壶盖与壶身并不是一体,在窑内高温烧制下,泥料差异或坯体薄厚不同等因素,二者收缩会有所不同,甚至有的会轻微变形。

其中有许多不可控的因素,进窑之前是严密的壶盖,出窑后就未必,这样烧制出来的成品,壶盖与壶口很难严丝合缝地合在一起。

于是制壶匠人们都会刻意将壶盖做得稍微大一些,烧制出来后,通过打磨的方法磨平口沿、磨掉盖子口多余的部分。

不过有极少数的壶友比较反感整口,因为经过整口过的紫陶壶,会在壶盖内沿和壶口产生色差。

尤其是还原烧制成黑色的紫陶壶,其还原反应只是发生在表面,一旦将表层的黑色磨掉,就会露出里面红色的部分。

于是这部分壶友就认为整口是作者的做工不到位,所以才需要进行修整,而且认为整口破坏了一把壶的完美品相。

其实并不是这样的。大部分壶友都将密封性做为一把好壶的重要评判标准之一,在优先保证密封性的情况下,整口也就成了如今普遍的一道工序了。

爱茶,爱上一种生活方式!

茶里,只是天涯的一角,水也恰当,茶刚好。茶外,这一生就是在相遇,无论是在寒冬还是春秋。我在泡茶,你来喝茶。(文章来源:网络综合整理,图来源:说茶网图库)

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紫砂收藏必须知道的落款小知识


钤印(qiányìn)是中国古代官方文件或书画、书籍上面的印章符号,即加盖印章。其意义在于表明所属者对加盖印章之物的拥有权、使用权或认可。

通俗意即“盖印章”,是书画等作品在即将完成时的最后一个关键步骤,这是中国独有的特色艺术。钤印始于北宋苏东坡,迄今已有一千年的历史。

落款的位置

紫砂壶上两处以上的印章,用好了是锦上添花,用不好就和“牛皮癣”一样破坏美感,所以钤印的位置十分讲究,不能乱来影响整体统一。

通用的落款选在壶盖内、壶底、壶把或者壶内腹四个部位。

款识大小适宜遵循三点:

一、与壶的大小相协调,壶大款识大,壶小款识小;

二、与所处部位相协调,不夺彩;

三、盖在底部的款识须比壶盖、把梢款处大一些。

落款的数量

你有没有观察过,你的壶上盖了几个章?

虽说现在制壶的章一般出现在壶盖内、壶底、壶把或者壶内腹,但也有个别特殊情况:如部分印章也会在壶身外部出现。

一把壶上有几个落款,要视情况而定。

名家名款

历来制壶高手和名家对自己所钤印款都十分重视和讲究,所用之印章也涉及到制作者的艺术素养。

知名的艺术大师所用的印章也必定是出自金石大家之手。(作者:藏壶,来源:藏壶人,图来源:)

这8个玩紫砂壶的常识,你必须知道!


刚入门的壶友对紫砂这块的了解还是一片迷茫,经常会很好奇提出一些问题,下面就为大家做个总结罗列:

1、何为焐灰?

紫砂泥主要的着色元素是铁,比如紫泥和朱泥,烧成后成紫色或红色。焐灰的作用则是将紫红色变成黑色。焐灰的原理就是泥料中主要的着色元素,氧化铁在缺氧的环境中和木炭粉发生反应,被还原成了氧化亚铁,所以焐灰没有任何有害化料的加入,只是铁元素改变了存在的形式而引起了颜色变化。

2、紫砂壶身上的小黑点、小白点是瑕疵吗?

【小黑点】——铁质

原矿纯正的泥料在烧到一定温度时,大多会出现铁黑、铁熔现象,出现铁黑的紫砂泥比较普遍,一般泥料品质不会很差。铁黑是指在壶表皮下因高温融化但还没有析出的铁质。铁熔是指已经熔化并分析出表面的结晶铁。

【白色星点】——云母

云母是一种混合物,属铝硅酸盐矿物,它属于层状结构硅酸盐,是两层硅氧四面体夹着一层铝氧八面体构成的复式硅氧层。由于云母硬度不高,当达到云母熔融温度时,它可与其它矿料相溶,增强泥坯之间联结。

云母在1050度结构破坏,但不会挥发,所含物质汽化温度要高的多。宜兴紫砂的最佳烧成温度在1100度-1280度之间(根据泥料的不同),云母完全汽化挥发的温度远在1280度之上。所以在壶表残存云母是正常现象。

“小星点”、“小黑点”这些不是“瑕疵”,拥有这些反而说明其泥料优质,是纯正的紫砂泥料。

3、紫砂壶的工艺体系是什么?

自明代至今,紫砂壶的发展历史传承有序,形成了比较完整的工艺体系,主要有以下几个方面:

材料体系:

明代,时大彬等制壶大家已经懂得处理紫砂泥的独特方法,采集泥料、筛选、练泥,每一步都非常精细,对各种紫砂泥土的调配、烧成温度及各种细微变化和呈色都有完整系统的总结,为后人提供了科学的制壶经验。

制作体系:

紫砂壶诞生于粗陶之中,运用独特的拍打成形和镶接成型的方法制作而成。大约在明代中晚期,制作紫砂壶的工具已经十分完备,与现代工具基本一样,同时完善了手工艺中的拍打、抛光以及啄壶嘴、把等工艺。

烧成体系:

紫砂壶最早是与粗陶混烧,后来为了不沾杂质,发明了采用匣钵装烧之法。现在对于紫砂壶的烧制,完全能够掌握窑内温度的高低,以及窑内烧成气氛的控制。因此各种紫砂泥质的茶壶在烧成后均能呈现出有最佳状态。

4、清末最重要的紫砂艺人是谁?

黄玉麟,蜀山人,13岁时师从邵湘甫学习制陶,壶艺高超,善于制作掇球壶、供春壶、鱼化龙壶等。他是清末最重要的紫砂艺人,被誉为直追明末大家的紫砂艺人。

《宜兴县志》载,其所制之壶,“莹洁圆湛,精巧而不失古意。又喜制假山,得画家皴法,重峦叠嶂秒若天成。大富收藏,玉麟得观彝鼎及古陶器,艺日进,名亦益高,晚年,每制一壶必精心构思,积日月而成。”

他在制壶的艺术生涯中,吸收了传统青铜艺术和古陶器艺术的营养,最具有代表性的作品就是紫砂方斗壶。

5、“壶家妙手”之三大为何人?

“壶家妙手”之三大是指时大彬、李仲芳、徐有泉。李仲芳、徐有泉为时大彬的弟子。

李仲芳:

李仲芳是制壶高手李茂林的儿子,他尤其喜欢文巧艳丽的风格,虽然师从时大彬,但因为性格所致,最终还是以文巧成名。这也说明了紫砂艺人个人性格对紫砂艺术的影响。

徐有泉:

徐有泉是时大彬发现的奇才,极富制作紫砂壶的天赋,又开创精神,制壶很精细。他并非出自制陶世家,小时候喜欢玩泥塑。时大彬见到他捏塑的牛活灵活现的,就决定收他为徒,认为他将来肯定能青出于蓝胜于蓝。徐有泉有超出一般人的敏感细腻,并没有完全按照时大彬老师的风格去创作。

他在制作紫砂壶时,强调泥色和创作新式样,调配出海棠红、朱砂紫、闪色、梨皮、沉香、冷金光等泥色,制作了各色仿古器,光货中见塑性,个性特点十分明显。

6、什么是新壶作旧?

在宜兴紫砂壶收藏界,很多人喜欢收藏老壶、旧壶,作假者就看中了收藏者们的这种心理,将新紫砂壶作旧后冒充旧壶、老壶出售,从中牟取暴利。新壶作旧是指将新的紫砂壶经过处理,使之看起来像旧壶一样,然后卖出“老壶”的价格。无论是哪一种将新壶做旧的方法,只要用心鉴别,都能识破。

烧煮法:

新壶作旧的方法有很多种,其中使用最多的是烧煮法,即将新壶放进浓红茶汤中烧煮,经过一定时间后取出来晾干,然后再煮,如此反复几次,就会将新壶上的光泽除掉,壶的表面变得灰涩默然,看上去像出土的老壶一样。

埋新壶:

这种作旧方法是将新壶直接埋到地下,使新壶自然褪去表面的光泽。

擦拭鞋油:

除上述做法之外,作假者还不断“发明”出来新方法。比如现在流行在新壶上擦拭相同颜色的鞋油,掩盖新壶的光泽。

7、“门道壶”是指什么?

一件制作好的宜兴紫砂壶,要经历紫砂行业内各种规则的考验,外行人很难分辨清楚。门道壶有如下几种:

店号壶:

清末至民国时期,宜兴的制陶业开始繁荣起来,各地的紫砂壶商人纷纷在江苏、山东、安徽等地开设紫砂壶专营店,故出现了店号壶。曾经繁盛一时的店号壶主要有吴德盛、陈鼎和陶器厂等。

名家仿制品:

紫砂名家模仿的传世器作品被称为名家仿制品。虽然是名家仿制品,但由于仿者本人水平很高,有些作品的水平甚至还超过原作,所以一般不被视为伪品。

8、紫砂壶段泥吐黑原因

“段泥吐黑”主要是指质地疏松“段泥”壶泡养以后表面因为吸附黑色素。一般质地坚密的泥料,做功到位,烧结度合适。就不会出现此类问题。

吐黑

造成段泥吐黑主要原因是,烧结度不够;形成因素主要是选矿不好泥料致密度差,结构疏松等原因。

紫陶圈的“黑话”你知道几个?


玩壶切忌道听途说,也不要被商家的一些噱头所干扰,不然损失惨重哦。断水和玩倒立

玩壶切忌道听途说,也不要被商家的一些噱头所干扰,不然损失惨重哦。

断水和玩倒立

论坛上有些所谓的高手对气密性的判断标准是:按住壶钮,壶立即断水,然后捂住壶嘴,将壶倒置,盖子不落下——我的看法:任何壶“玩倒立”——现在网络卖壶(或卖杯)都开始流行“玩倒立”这个噱头,我不方便多讲,这个问题好多壶友发表过看法,我只想告诉壶友们,玩倒立对部分壶起作用,绝不保证任何壶型都能玩倒立。当然,能玩倒立的壶就一定是好壶吗?大家可以去思考的。

壶嘴、口、把三点一线就是好壶

经常听到“资深老壶客”传授经验,说将壶盖取下,倒扣桌面上,壶嘴、壶口、壶把三点若是在同一水平线就是好壶。甚至有些人以此为标准,严格要求用直尺测量,相差半毫米都认为壶三点不在一线,有些过之而无不及。其实三点之说跟壶嘴、壶把的高度有关,与壶好不好没有关系。如果按这个标准来选壶,那么很多国家级工艺师都该下岗了!

据记载,有别于晚清传统器型对均衡造型和精致工艺的追求,具轮珠在造型上多呈现出“不对称、不规整、不均齐”的“粗放”特征,工艺上亦多呈现出刻意明接、不修坯,有意弱化和省略些许精修饰等制壶加工工艺的“去工艺”倾向。

以盖子晃荡声音大小作为晃荡的厉害不厉害的标准

某些壶友听声音大小来判断盖子晃荡程度,是毫无意义的无稽之谈。我在展会上也经常看到有些选壶的人,侧着耳朵听,当时我心里有一百个不解。因为只要有轻微的晃动,只要耳朵没问题,都能听到声音。区别是:耳朵听力敏锐的人,听起来声音大些,听力差点的人,听起来声音小些。

倒茶时不扶盖子,是否会掉盖的问题

之前壶友有讲到:买了个壶,发现口盖做的不好。原因很简单,我倒茶的时候,不用手扶盖子,它居然能掉下来。要是我买的壶,我都当宝贝呵护着,这种毫无意义的较劲,实在是暴殄天物。

淋水上壶,一定要干的快

认为淋水上壶,干的快的就是好料。这和泥质的粗细也有关系,好料经茶水润养,经久玉润,玩壶久的茶友应该就会明白了。

建水紫陶常见问题,你知道多少?


“宋有青瓷,元有青花,明有粗陶,清有紫陶”。建水紫陶与江苏宜兴陶、广西钦州陶、四川荣昌陶(1997年重庆直辖后,改为重庆荣昌)一起被列为中国四大名陶。

建水紫陶的传统工艺,是在宋、元、明陶瓷生产的基础逐步形成的。

2.建水紫陶泥料怎么样,会不会添加化工原料?

建水紫陶的原料全部取自建水境内,主要分布在砖红壤性红土内,并筛选的白、红、黄、青、紫五种色土按一定比率炼制而成,因此根本不需要添加任何化工原料。

其泥料含丰富的矿物质,无釉、无铅、无有害成分,具有良好透气性,保湿性和多重的可塑性。

又具有软化,净化水质,聚茶香,不闷茶的特点。

3.为什么建水紫陶壶价格偏高?

建水紫陶工艺比较复杂,细分工艺有72道,每道工艺都是全手工完成的,因此人工成本非常高的。

它的拉坯成型、阴刻阳填、无釉磨光制作工艺仍然是国内外陶瓷领域中少有的特殊工艺,用这种特殊工艺制成的陶品,将传统的陶瓷工艺提升到了一个全新的高度。

而且建水紫陶的成品率低,这就是建水紫陶的价格为什么不会有几十元的壶的原因。

4.建水紫陶是不是打磨越亮越好?

建水陶有上釉的产品,但称为建水紫陶的产品是不上釉的,它的打磨工艺称为“无釉磨光”。并不是打磨得越亮越好,要看个人喜欢。

因为建水紫陶的泥料非常好,可以用沙石来打磨,用鹅卵石来抛光,因此建水紫陶虽然很漂亮,但不影响它的透气性。

过釉的陶没有打磨痕迹,一眼就能看得出来。

5.建水紫陶上面的画是画在表面的吗?

以传统中国书法绘画为主要内容的装饰,使得建水紫陶具有了艺术性。

建水紫陶大部分作品都是与书画相结合,但摸上去很光滑,上面的字画是在泥坯的时候画上去,然后进行雕刻。

泥料进行烧制、打磨等后期工艺,因此上面的字画不是表面的东西,不会被磨掉。

6.为什么大多数建水紫陶都要磨口?

口盖严密不晃动,且转动流畅是消费者判断一把壶做工好坏的标准之一。

对于茶壶、茶罐这类器物,盖子和罐身分开,在窑内高温下,盖子和罐身的收缩程度会产生差异,有些则会发生轻微变形。

进窑之前严密的壶盖,烧成后可能不会严密了。所以盖子与壶口、罐口互相摩擦,能磨掉多余的部位,使盖子与壶口、罐口严丝合缝地盖子一起。

7.建水紫陶壶能不能养出包浆效果来?

建水紫陶壶和紫砂壶一样,经过长时间使用后,在表面会形成一层包浆,壶看上去更温润,更有灵气,但养壶是需要一个过程,一定要有耐心慢慢养的。

8.建水紫陶有没有假的?

建水紫陶目前泥料充足,泥料不会假;制作工艺都比较独特,制作不会假。因此建水紫陶不会有假的。

9.建水紫陶为什么大多都偏向厚重?

建水紫陶厚重主要与它的阴刻阳填的装饰技法有关系,这是其他任何陶类都做不了的装饰工艺。

建水紫陶每一个都一笔一画地写上去,湿坯雕刻,先阴刻后填泥。

刻上图案之后,就要用不同彩色的泥料,直接填写入刻好的图案中,使泥与坯体表成为同一平面才算完成。这就是阳填。

10.建水紫陶茶具对人体有什么益处?

建水紫陶的原料全部取自建水境内五彩山,这里的泥土含有氧化铁成分,含铁量高,黏性好,还带有磁性。喝茶的同时,顺便也补了铁。

在冲泡茶叶的过程中,茶具中泥土的磁性会使水分子发生一定的磁化作用,在医学上,磁化水不仅可以杀死多种细菌和病毒,还能治疗多种疾病。

同时,建水紫陶具有无铅无毒、透气、保温、隔光、防潮,用紫陶茶壶泡茶,纯正不变味。

11.为什么建水紫陶产品器型单一、缺乏创意?

由于建水紫陶历史传承和紫陶特定泥性因素,致使建水紫陶器型过于单一化。为追求经济利益,一些制陶厂家及作坊之间在器型上存在相互模仿或抄袭现象。

在器型上主要以瓶、盆、盘、碟、碗、缸、壶、汽锅等圆形器型为主;装饰图案上主要以梅、兰、竹、菊、山水、人物为主;

书法主要以楷、行、草、隶、篆等书体进行装饰,装饰手法也较为单一,缺乏新意。

12.为何建水紫陶的资源浪费严重?

近十年来由于受“紫陶热”现象的影响,许多民间资本不断注入建水紫陶产业,使得建水紫陶生产企业与作坊以数倍的方式增长,紫陶产量也得到了极大的提高。

但由于投资人对建水紫陶的片面认识与理解,所生产的陶艺产品质量低下,积压严重、销售困难的现象。

这种现象在一定程度给建水紫陶带来了一定的负面影响,从另一方面也造成了建水紫陶粘土资源的肆意破坏与浪费。

建水紫陶产业的发展刚刚起步,空间还很大,但要走的路还很远,这需要政府的规划与引导、还有制陶艺人与传承人的共同努力。

一件好的紫陶,要兼顾这四个方面的美感


材质之美建水紫陶以天然粘土烧制而成,又经特殊打磨抛光其色黑红相间,古雅而厚重。

造型之美建水紫陶造型多以简洁、大方为主,不如它陶多变,这是工艺的局限所致。

构成之美建水紫陶装饰是直接用毛笔书画,其构图须随器形而变化,形成了特殊的构成之美。

书画之美书画是建陶的灵魂,它又将诗词、篆刻等融入其中,使其内涵更丰富,可吟可观耐人寻味。中国书画讲求格调和意境,这需作者有扎实的传统笔墨功夫,更须有一颗以艺制陶之心。艺术的境界源于作者的学识修养以及情感的融入。

建水紫陶之美也来自材质与书画的巧妙结合,不论人物、山水、花鸟首先得讲究线条质量。线条在书画艺术中造型写意的基础,有着独立的审美意境。书法与诗词结合又产生了节奏和韵律,印在其上起了款识之用,也有点睛之妙。

建水紫陶的生命在于多种艺术形式组合而产生的意境,同时更需要艺术家的情感融入情感和意境才是艺术的真谛。“意”是寄情,“境”由心生,只有寄情于作品才会产生意境,有了意境之作才能引发观者的思绪和遐想,产生共鸣。

中国四大名陶是哪四个?


1953年,在北京举办的全国民间工艺品展览会上,江苏宜兴紫砂陶、广西钦州坭兴陶、四川荣昌陶器(荣昌区现为重庆市管辖,故“四川荣昌陶”改称“重庆荣昌陶”)、云南建水紫陶以其悠久的历史,卓然不凡的陶瓷品相和深厚的文化内涵,被国家轻工部命名为“中国四大名陶”。

江苏宜兴紫砂

历史来源:始于明代中期,其草创期的作品,按今天的审美,其泥质、工艺制作水准都不能称作精良上乘,从出土的时大彬和吴经墓出土的壶上就可以看出来。清康熙以后,紫砂壶才渐入佳境。作为紫砂壶装饰特征之一的铭文,明代器物中不多见,有之也多见于壶底。清代铭文装饰就有所不同,陈鸣远、陈曼生之后,文人的大量参与,壶体上才常见铭文题刻。

原料:宜兴五色土

制备好的泥料:40-80目,粗、含砂、可塑性好、干燥收缩率小

烧成温度:1100℃—1200℃

釉料:不施釉

装饰特点:题刻、花器、仿生器

光泽度:出窑的颜色

干燥收缩率:8%

广西钦州坭兴陶

历史来源:清朝咸丰年间,广西钦州陶艺人胡老六,跟随父母从福建迁移到钦州定居。长大后,胡老六从军,在广东、江苏等地活动。一次,他在战场上收缴了一支烟枪,见其制作精美,视为珍宝,从部队回到钦州后,受烟枪启发,便开始着手采用新的方法研制陶器。他摒弃了传统制泥以泥和细沙混合制坯的方法,只取泥料;不要白泥、黄泥,只取紫红泥;不要山丘表层土,挖深层干净的紫泥土,然后搅拌、沉淀。他把钦江西岸紫红泥去沙提炼出纯泥,再制成烟斗和泥偶,烧制后又进行打磨,做出了第一个出现窑变色彩并有玉质感的坭兴陶产品,令人爱不释手,掀起了坭兴陶的第一次技术革命,使钦州坭兴陶得以迅速兴起。

原料:坭兴钦江岸边的陶土

制备好的泥料:180目

烧成温度:1100℃左右

釉料:不施釉

装饰特点:干坯题刻

光泽度:带火皮、磨砂、亚光

干燥收缩率:10%-15%

四川(重庆)荣昌陶

历史来源:盛产花釉。分细陶和彩陶两种,前者胎薄质坚,后者多有纹饰。装饰手法丰富。釉色有朱砂红、西绿、黄丹、乳白、黑等。以黄丹釉为常见,朱砂和西绿釉为特色。荣昌陶器原产地为重庆市荣昌县安富镇的汉族传统艺术品。清代以前叫磁窑里,有史可证的陶器最早出现在汉代,明清时代得到广泛发展,20世纪70年代达到鼎盛时期。该地有优质红、白陶土,质细色正,可塑性强,宜于制陶,主要制成民间日用粗器,如泡菜坛、罐、壶、碗、茶具、花盆、花瓶等。造型大方,釉质尚光。

原料:重庆市荣昌县安富镇的陶土

釉料:有素烧的、有上釉的

云南建水紫陶

历史来源:清道光年间(1821-1850),碗窑开始烧制吸大烟用的陶烟斗,至光绪间(1875-1908)陶工潘金怀将往日的粗陶烟斗制作工艺改进为先以陶土泡水滤浆,取泥制作烧成不上釉,以石料磨光。从而开创了制作细陶的新工艺,其流程主要有“取泥制坯、书写绘画、刊刻填泥、烧造成磨光”等八道工序。工匠向逢春发奋自学书画,将紫陶制作与书画刻填合二为一,开创紫陶制作工艺新时代。

原料:建水近郊五彩山的五色陶土

制备好的泥料:200—300目,细、不含砂、黏性好、干燥收缩率大(能做到400目)

烧成温度:1100℃—1200℃(最高温达1250℃)

釉料:不施釉

装饰特点:阴刻阳填、残贴

光泽度:带火皮、磨砂、亚光、亮光

干燥收缩率:15%-20%

综上所述,在传统工艺中,建水紫淘的泥料最为细腻,是制作温婉可人“文人陶”的前提。

随着科技的进步,信息更快更广泛的传播,制作工艺已不再是不可攻破的壁垒。如果制陶人愿意尝试,无论是紫砂,还是钦州陶,抑或是荣昌陶、石湾陶,都可以用建水紫陶的制作工艺实现其他陶种的制作,最终呈现的陶器作品,有可能与建水紫陶有着几分相似。

但是,各地的陶种历经千百余年的发展沉淀,无数匠人为之倾注毕生心血,才得到现如今的各自陶种的一整套完整的工艺。这其中不乏各式创新,有以失败告终的,有成功的,成功的自然就流传了下来。毕竟如果不把泥料的特性最大限度地张扬出来,也许,就算不上好的陶艺作品吧。

清远紫陶常见问题,你知道多少?


“宋有青瓷,元有青花,明有粗陶,清有紫陶”,在中国传统文化的历史长河中,陶瓷艺术是熠熠闪光的一颗明珠,被人们称为传承中华文明的瑰宝、中国历史上飘舞的精灵。

在国际社会中,China既有中国的意思,又有陶瓷的意思,这就清楚地表明了中国就是“陶瓷的故乡",陶瓷就是中国的象征。

上世纪80年代,清远地区的陶瓷厂所烧制的陶瓷工艺品也广受欢迎。只是随着市场的发展以及手工艺的没落和失传,越来越多的手工艺人离开了这个行当,导致清远陶瓷工艺品行业的冷清。

但是集创作、雕塑、烧制和创新研发于一身的陶艺师马瑞、马鉴兄弟俩,采用清远深山的原矿,结合传统陶艺的工艺特点和现代科技,创新研发出了“清远紫陶”系列的茶具、烹饪厨具等产品。紫陶产品融入了健康生活的理念,融合中国传统文化和现代陶艺的特点,经过1320℃高温烧制后,具有轻质、硬度高、耐磨、耐热、材质穿透性好等性能,达到干烧七小时也不会损坏的效果,让清远陶瓷工艺品重新在市场上熠熠生辉。

清远紫陶的原料全部取自清远深山的原矿,主要分布在砖红壤性红土内,并筛选的白、红、黄、青、紫五种色土按一定比率炼制而成,因此根本不需要添加任何化工原料。

其泥料含丰富的矿物质,无釉、无铅、无有害成分,具有良好透气性,保湿性和多重的可塑性。又具有软化,净化水质,聚茶香,不闷茶的特点。

清远紫陶工艺比较复杂,细分工艺有72道,每道工艺都是全手工完成的,因此人工成本非常高的。

它的拉坯成型、阴刻阳填、无釉磨光制作工艺仍然是国内外陶瓷领域中少有的特殊工艺,用这种特殊工艺制成的陶品,将传统的陶瓷工艺提升到了一个全新的高度。

而且清远紫陶的成品率低,这就是清远紫陶的价格为什么不会有几十元的壶的原因。

清远紫陶有上釉的产品,但称为清远紫陶的产品是不上釉的,它的打磨工艺称为“无釉磨光”。并不是打磨得越亮越好,要看个人喜欢。

因为清远紫陶的泥料非常好,可以用沙石来打磨,用鹅卵石来抛光,因此清远紫陶虽然很漂亮,但不影响它的透气性。

过釉的陶没有打磨痕迹,一眼就能看得出来。

口盖严密不晃动,且出水流畅是消费者判断一把壶做工好坏的标准之一。

对于茶壶、茶罐这类器物,盖子和罐身分开,在窑内高温下,盖子和罐身的收缩程度会产生差异,有些则会发生轻微变形。

进窑之前严密的壶盖,烧成后可能不会严密了。所以盖子与壶口、罐口互相摩擦,能磨掉多余的部位,使盖子与壶口、罐口严丝合缝地盖子一起。

清远紫陶壶和紫砂壶一样,经过长时间使用后,在表面会形成一层包浆,壶看上去更温润,更有灵气,但养壶是需要一个过程,一定要有耐心慢慢养的。

清远紫陶厚重主要与它的阴刻阳填的装饰技法有关系,这是其他任何陶类都做不了的装饰工艺。

清远紫陶每一个都一笔一画地写上去,湿坯雕刻,先阴刻后填泥。

刻上图案之后,就要用不同彩色的泥料,直接填写入刻好的图案中,使泥与坯体表成为同一平面才算完成。这就是阳填。

清远紫陶的原料全部取自清远深山的原矿,这里的泥土含有氧化铁成分,含铁量高,黏性好,还带有磁性。喝茶的同时,顺便也补了铁。

在冲泡茶叶的过程中,茶具中泥土的磁性会使水分子发生一定的磁化作用,在医学上,磁化水不仅可以杀死多种细菌和病毒,还能治疗多种疾病。

同时,清远紫陶具有无铅无毒、透气、保温、隔光、防潮,用紫陶茶壶泡茶,纯正不变味。

由于清远紫陶历史传承和紫陶特定泥性因素,致使清远紫陶器型过于单一化。

在器型上主要以瓶、盆、盘、碟、碗、缸、壶、汽锅等圆形器型为主;装饰图案上主要以梅、兰、竹、菊、山水、人物为主;

书法主要以楷、行、草、隶、篆等书体进行装饰,装饰手法较为单一。

欣赏清远紫陶,首先需要观其形察其色,看一件紫陶作品,首先需要看它的外形是否准确,装饰是否到位,然后看成色,通俗来讲,紫陶的成色基本可分为五种:阳刚色(传统的紫陶颜色),花色(也可称为杂色,一般是黑红相杂)咖啡色(也可称为板栗色,),黑色(净黑色的紫陶成品不常见),窑变(最为难得的成色)。

给新手的10条买紫陶紫陶壶的建议


1、千万别用壶盖去敲壶口.

很多人拿起一把壶打开壶盖就敲壶口,这时候我们的心就会跳到喉咙上,紫陶虽然含铁量丰富硬度够高,但是也是易碎品,特别是壶嘴薄容易出现磕碰,吃亏的是你。选壶的时候,最佳办法就是把壶盖取下,子口向下轻轻放置在安全地带,这样,你就可以安心的拿着壶身颠来倒去的观察,去挑毛病了。

2、别执着追求所谓的“三点一线”。

选紫陶壶的时候,对于所谓的“三点一线”,也就是俯视:壶嘴最高点、壶钮最高点和壶把最高点在一条水平线上,我建议也是大概齐就行,纯手工艺品,毕竟不是机械加工零件,偏差没有那么准确的,这不应作为你选壶的主要考虑因素,只要不影响使,壶拿起来顺手,即可。

3、如何选壶的容量?

你计划用这把壶泡什么茶,几个人喝,这样就可以基本确定容量大小了。

4、如何选器型?

考虑有无自己非常喜欢的器形,好比西施、石瓢等等经典壶形。假如有,按图索骥。假如没有,那就随挑自己喜欢的,紫陶壶眼缘很重要。

5、明确买什么价位的壶

价位,也就是你计划买多少钱的壶,经常买紫陶壶的朋友就知道,紫陶工艺决定着紫陶壶的价格,常用的紫陶壶在四百到五百左右,低于这个价格的就要仔细检查清楚壶身是否有裂痕、起泡、磕碰。工艺稍微精细一点的在一千以上了,如果是收藏品则上万以上,明确以后可作为标尺,一分钱一分货,这是个硬真理,没那么的捡漏呢。

6、去哪里买壶?

紫陶泥料很充足,书画装饰老师们的风格独特,很难模仿其韵味,所以目前还没有假冒的紫陶壶作品,但是建议还是买云南建水当地有名气的紫陶壶,或到朋友推荐的专业商家手里买,对于壶身太薄的紫陶壶需谨慎。

7、看中一把壶要不要急着购买?

建水紫陶的特殊工艺是:阴刻阳填的书画装饰和人工打磨、无釉抛光。所以每一把紫陶壶都是孤品,如果看中一把紫陶壶,在自己经济能力范围内就果断买吧,晚了就买不回来了。

8、选紫陶壶时要选壶身装饰工艺好的

阴刻阳填的书画装饰是紫陶壶灵魂,选紫陶壶除了出水条件要好以外,壶身上书画也要有美感。好的字画更能增加壶的文化含量。而一把有美感的紫陶壶自己使用起来心情也会美美哒。

10、摸一摸、闻一闻

新的紫陶壶有些会略有泥味,这是正常的,但是带有油味或其他杂味,那就不可选了,如果一把紫陶壶拿在手上都能感觉到满手是油,那么就果断放弃吧!

再不用紫陶壶泡茶,你就亏大了!


茶是中国人的发明,也是中国人的国饮,它带动了茶具、茶道、茶艺、茶文化的发展。而普洱被誉为是“可入口的古董”,那你可知普洱茶用什么泡最好?茶具的选择会影响茶气、茶韵,这对品茶来讲是非常重要的。

建水紫陶壶越来越受人们的追捧,为什么好像一时间大家都喜欢用上紫陶了呢?那么用紫陶壶泡茶到底有什么好处,如下为您一一道来。

泥料健康制作建水紫陶的泥料取自建水近郊五色陶土(红黄青褐白)。泥料细腻不含沙,一般在150目以上,含铁量高,收缩比大。建水紫陶无铅、无毒、对人体无有害物质,本身便是承载茶叶最好的器皿!

茶味纯真以紫陶壶来泡茶,只要充分掌握茶性与水温,当可泡出“聚香含淑”、“香不涣散”的好茶,比起其它材质的茶壶,其茶味愈发醇郁芳香。

注茶越宿,暑月不馊紫陶壶泡茶,茶汁不易霉馊变质,且不易起腻苔,所以清洗容易,不费周章。值得一提的是,此处所指的“暑月不馊”,即夏日隔夜亦不馊,虽然就茶道而言,理应“旋沦旋啜”、“宜倾竭即涤去停渣”,即随泡随饮,事毕即清除茶渣,但现代人生活繁忙,将茶渣留于壶中数日亦是常事。紫陶壶就很好的满足了对茶器健康的要求。

普洱的绝配紫陶壶传热快,保温亦较持久,此点对于冲泡半发酵茶(普洱、红茶、黑茶)而言,更是一项难得的特点。

文化融入紫陶壶被赋予了大量的文化元素和文化品味。众多文人雅士参与设计制作,赋予紫陶壶以文人艺术的特质。紫陶壶艺术已具备高度的艺术品味,逐渐形成了独特的风格。随着一些学者、诗人、画家、设计师、书画家等各界人士对紫陶壶的青睐,将文化元素与紫陶壶制作完美地结合在一起,提升了紫陶壶的艺术品味和魅力,凸显了它不同于其他饮茶器具的特质,满足各种人群喜好,令人赏心悦目。

传统传承紫陶壶即为实用第一,但又是公认的一种藏品。在把玩与收藏的过程中,随着时间的推移,不可再生资源以及手工作品的两大特性,让你所珍爱的那件紫陶在不经意间价值不断上涨,这不仅是对你的眼力和欣赏、判断水平的肯定和考验,使你获得了实实在在的物质享受和经济的收益。

禅之陶茶闲暇时刻与志同道合的壶友聚在一起煮茶品茗,共同欣赏一件紫陶艺术品,体味陶茶生活方式给人带来的乐趣,探讨一把作品所展示的人文、艺术情趣,交流把玩紫陶壶艺的心得和体会,承继历史,互通信息,既是人生的一大美事,也是人生一大乐事。

紫陶壶的优点就是:即实用,还能帮助人们健康喝茶和养生,不仅可以用更可以藏能传世!

同样是使用茶器,早日来享受紫陶带来的。

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