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许多人以为紫砂壶越老越好,专门藏旧壶、老壶。市面上有两种造假方法,一是将泥料的表面作旧,方法是擦皮鞋油,像人手经常摸的样子,看上去有古旧感,或者用强酸腐蚀作旧;二是将紫砂壶涂上白水泥用水去泡,做成出土效果。其实,衡量一把紫砂壶收藏价值高低的关键还是看艺术价值,并非一定是越老越好。
老壶并不一定就值钱
一般说来,古董年代越长越值钱。在紫砂壶的收藏中,很多人也认为,老壶、旧壶价值要高过新壶,在各种拍卖会上,年代久远的紫砂壶总能拍出好价钱。
考虑一把紫砂壶的价值,历史年代固然是一个重要因素,更重要的还要考虑其成型技艺:做工、艺术造型、原料等各种因素。年代短的壶有时候比年代久的壶更值钱!
大家都喜欢古董,因为那是时间的沉淀、历史的见证,还有一个它值钱,在人们的价值观里,凡是东西,只要越老越值钱,有时候大多会抱着好奇心、揣着试一试的心理,想拣漏一下,彩票难中,但没准就砸向自己了。
一味追求老壶,常常给市场带来不少困扰,甚至给造假者提供了动机。
现在有人专门收旧壶、老壶,以致市场上出现不少假冒的旧壶,有的人为了达到营利目的,甚至采用了给新壶涂擦鞋油来达到他们造假的目的!
由于历史上关于紫砂壶的著述和文献比较稀少,再加上近年来地下考古发现的有明确纪年的器物为数不多,使得人们对老壶真伪的鉴定十分困难。再加上在民国初年,几乎所有紫砂高手都曾被聘往上海,对历代名家作品进行仿制,烧制出了难以统计的仿名家款作品。
延伸阅读
紫砂壶,越简单越美!
古今中外,都崇尚以简单为美。简单绝不是像一张白纸一样,让你觉得空洞无物。简单,是一种境界,是一种清新自然、追随本心的境界。
在宜兴紫砂壶的样式中,有一种壶最为简单,深受众多壶友们喜欢——光素器。
紫砂光素器最显著的特征是没有过多的装饰,这类作品讲究形侧面的线条和形体组合,以及身筒和嘴、把、盖的等附件的协调统一。
它除了采用一些线型装饰外,全靠简洁的形态来表达作品自身的生命力,很见功力。
雍正皇帝也是紫砂光器的实力拥趸着,他依照自己的审美标准,亲自参与陶瓷器的造型、纹饰设计,经常直接给出意见。
在雍正高雅的品位与艺术造诣的加持下,雍正朝的制瓷水平,是整个清代的最高峰。
具体到紫砂,雍正皇帝崇尚紫砂材质的自然意趣,风格素雅无华,深邃内敛。紫砂器多为素胎,凸显造型和泥质的天然肌理之美,格调高雅。
听蝉
现藏于故宫博物院的紫砂圆壶——听禅,是雍正艺术造诣与品味的最佳写照。
此壶取名来自雍正皇帝自己写的一首诗《听禅》。
《听禅》
幽斋人迹少,禅翼响疏林。
大火方流序,微谅早托音。
乍听分远近,欲觅隐高深。
旦夕轩亭外,清机伴我吟。
整器形制古朴,不入妍媚,代表了雍正时期宫廷紫砂壶文雅脱俗的风格。这素雅无华的自然意趣,也是雍正皇帝内心深处的之人唯美之境。
端把壶
端把壶是具有代表性的雍正宜兴窑紫砂器,壶圆形,短颈,圈足。口、流、柄的高度一致。紫色砂泥,细腻光润。
造型典雅古朴,以泥色取胜,光素古朴中更能显示出紫砂壶肌理的自然之美。
柿蒂起花扁壶
柿蒂纹饰流行于明末清初,明嘉靖十二年司礼太监吴经墓里出土的提梁壶,壶流部位就有柿蒂纹的浮雕装饰。
吴经提梁是目前已知的,有纪年可考的,最早的紫砂壶,于1965年出土。
这把柿蒂起花扁壶,采用浅赭色调砂泥,布满白砂点,砂泥颗粒较粗,但粗而不涩。
浮雕的柿蒂纹周边翻卷,有一定的厚度,使光洁素雅的壶体增添了圆雕的神韵。
紫砂光素器简朴无华,素净端庄,崇尚的是紫砂本真的美,历经岁月的洗礼仍旧熠熠生辉。
紫砂壶,越简单越经典!那些历经百年仍旧被世人喜爱的壶,大多都是光素器,西施、石瓢、仿古、掇球……
紫砂壶分量越重越划算?
紫砂壶,重不重,一般与做壶的手法有关,首先,壶友们要知道,紫砂壶制成是由拍泥片围筑成型的,那么重量也就是泥条泥片的厚度所决定的。一般情况下,泥条的厚度都在2到3毫米左右。
过厚的壶,一般多是学徒新手制壶者常会出现的问题,这是对于泥条把握不好,打的不会厚薄一致,可能一些地方偏薄,有些地方偏厚,一般来说,新手做的壶比较偏重些的。
一把壶如果太重,泡茶的时候装满水,端壶是比较费力的,不方便。
有人认为紫砂金贵,分量越重越划算;也有人觉得紫砂壶轻,代表壶壁做的薄,表示工艺相对比壶重的做得好……
厚胎壶符合紫砂茗壶古朴雅拙的厚重的质感,壶体具有足够的强度可抵御不可预计的外力伤害,以确保“长命百岁”。薄胎壶价格相对来说较高,原因在于其透气性好,难以烧制,做工难度大!考验的是壶者的制壶功力。厚胎壶与薄胎壶有其各自的特点与优势,关键取决个人的喜好。
紫砂壶,虽然薄胎,更考验一个人的制壶水准,但也不能太薄,太薄的让人不敢上手泡茶,那便没有了意义,紫砂壶最主要的功能是实用,是泡茶的器皿。紫砂壶绝不能够失去其使用价值,不然工艺的生命将会丧失极大一部分光彩。
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