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人与物的缘分有时候就像人与人的相处，是始于颜值，对于一件陶器也一样，尤其是以装饰为特色的建水紫陶。
算算，接触紫陶的时间也不长不短了。这些年，经手的紫陶作品早已数不清，而通过照片、视频看到的，更是不计其数。在我眼里，紫陶不是那种复杂的陶，再怎么不了解的人，只要看得多了，对于一件紫陶作品的好坏，也总能分辨一二的。
每一天，朋友圈都充斥着同行或顾客分享的很多紫陶，大概已经有严重的审美疲劳了，所以我总是渴望看到一些不一样的东西。cy260.CoM
刚开始，我以为紫陶要做得不一样，就应该是装饰上极具震撼力的，比如装饰的线条细腻，刻填的色彩丰富，整体的画面宏大···所有这些归结起来，就是能给视觉带来最直接的冲击力。不过后来我渐渐发现，紫陶作品的不一样就体现在两个方面：制作过程细致用心，装饰上富有个性。归根结蒂，还在于细致用心的态度。
一直很赞同一句话：好的紫陶作品会给自己代言。这就像一部好的电影，靠口碑实现逆袭，很多观众看完之后又会主动去推广，成为能量越来越大的“自来水”。这是目前任何包装和营销手法都无法比拟的，很多陶人也认准这个理。
就拿紫陶最后的打磨工艺来说，有一些打磨的“死角”，比如壶把的内圈，壶口的下沿，桥形壶钮的内部从打磨本身的操作来说，困难吗？并不是。之所以说是“死角”，是因为这些部位需要花费更多的时间和精力，去小心翼翼地处理，很考验细心和耐心的程度。
但是这个时代大多数人都追求快速，尤其是工艺品行业，大多以计件来算报酬，因此并不是所有人都愿意认真去雕琢这些细节。所以我们往往会发现，仅仅是打磨的效果，很多紫陶作品就存在明显的差异。
紫陶的装饰则是将自己的所思所想借助小小的一块陶面去表达，能够用心去构思、布局每一个画面，不惜搜索枯肠去搭配每一个文字，并且能通过这样的形式去表达哪怕一点点自己的“三观”，就已经显得尤其珍贵啦。
对于这样的艺人，即使初出茅庐，也会很快就建立自己的风格，后面所需要的只是时间和经验的不断积累。所以，说到底，制作和装饰，都全在“用心”二字上。
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建水紫陶——好泥、好陶
泥对于陶器来说是最根本的天性，而繁杂的工艺，只是对泥后天的再造。没有好底子，何来好面子。一件精美的陶器离不开一团好泥来塑。
于紫陶而言，它有独步天下的阴刻阳填，无釉磨光，声如磬，体如铁，色如铜，明如镜，泡茶隔夜不馊，栽花不烂根，泡水不发臭。之所以那么好，说白了天生泥料底子好。
储量足：建水紫陶的泥料全部取自建水境内，分布于1300——1600米的坝区和丘陵地带，呈带状深埋于地表之下。
虽然开采起来稍有难度，但储备量可一点不少，具有关部门统计，现如今勘探到的可用陶土面积已达68.56万亩。
按如今的年消耗量来计算，近百年内无需为此担忧。也正是由于如此充足的储量，纯天然未经提炼的陶土目前成本较低，因此市面上使用的泥料皆为纯天然泥料，不加注任何化工原料，也不存在诸如其他陶瓷产区泥料造假的情况，无需为此困扰，消费者可放心购买。
含铁高：制作建水紫陶的陶土共有五种，我们称之为五色陶土。分别是红土、黄土、五花土、白土、青土，五色土几乎都含铁，以熔点1565℃的Fe2O3三氧化二铁（正三价）的形式存在。
其中由属红土、五花土、黄土含量最高。在入窑烧制过程中，经过还原反应，形成Fe3O4四氧化三铁，而这个四氧化三铁俗称磁铁，磁铁对水质起到了一定的软化作用。而建水紫陶体如铁（尤其是柴烧作品有较为明显的金属光泽及质感）正是由于其较高的含铁所致。
建水紫陶吸铁实验
泥料细：建水紫陶的泥料在自然状态下土质细腻纯净呈胶泥状。被晾晒干后，用手揉搓即可成粉末状。
水混合，过滤再陈腐，泥料目数在200——300目左右有的甚至高达400目（参考宜兴紫砂泥料细腻度多在100目以下）。
反复多次的过滤掉杂质，让原本很细腻的泥更加细腻
如此细腻的泥料，也造就了建水紫陶独道的“阴刻阳填”工艺，并且在烧制过后，通过打磨抛光即可形成亮如明镜的质地，仿佛施了釉彩般，因此后人称为“无釉磨光”。
在实用性方面，烧制过后的紫陶具有特殊的气孔结构，单面透气的特性介于双面透气的紫砂与不怎么透气的瓷器之间。半透不透的紫陶因此泡茶隔夜不馊，存茶恒温恒湿，栽花不烂根，泡水不发臭。
可高温烧制：建水紫陶的烧制温度普遍在1100℃——1200℃之间。最高的可达1250℃。（具体的烧制温度需更具泥料配比所决定，每一个陶艺人熟识自己的泥料所需的温度，因此烧制温度并非固定）。
根据相关陶瓷烧制研究发现，低于900摄氏度烧制的陶瓷吸水性在8％——15％，容易结垢，吸味，难清理。（例如低温烧制的茶壶养起来就相对容易较脏），硬度略差，抗摔磕碰性能差。且声音发闷，光泽暗淡不显精致。而建水紫陶烧制的温度接近瓷的烧制温度，吸水率低。易保养使用，轻轻摩擦敲击声音清脆。固有声如磬之美誉。
建水紫陶好泥，好陶！
泥对于陶器来说是最根本的天性，而繁杂的工艺，只是对泥后天的再造。没有好底子，何来好面子。一件精美的陶器离不开一团好泥来塑。
于紫陶而言，它有独步天下的阴刻阳填，无釉磨光，声如磬，体如铁，色如铜，明如镜，泡茶隔夜不馊，栽花不烂根，泡水不发臭。之所以那么好，说白了天生泥料底子好。
储量足：建水紫陶的泥料全部取自建水境内，分布于1300——1600米的坝区和丘陵地带，呈带状深埋于地表之下。
虽然开采起来稍有难度，但储备量可一点不少，具有关部门统计，现如今勘探到的可用陶土面积已达68.56万亩。
按如今的年消耗量来计算，近百年内无需为此担忧。也正是由于如此充足的储量，纯天然未经提炼的陶土目前成本较低，因此市面上使用的泥料皆为纯天然泥料，不加注任何化工原料，也不存在诸如其他陶瓷产区泥料造假的情况，无需为此困扰，消费者可放心购买。
含铁高：制作建水紫陶的陶土共有五种，我们称之为五色陶土。分别是红土、黄土、五花土、白土、青土，五色土几乎都含铁，以熔点1565℃的Fe2O3三氧化二铁（正三价）的形式存在。
泥料细：建水紫陶的泥料在自然状态下土质细腻纯净呈胶泥状。被晾晒干后，用手揉搓即可成粉末状。
与水混合，过滤再陈腐，泥料目数在200——300目左右有的甚至高达400目（参考宜兴紫砂泥料细腻度多在100目以下）。
如此细腻的泥料，也造就了建水紫陶独道的“阴刻阳填”工艺，并且在烧制过后，通过打磨抛光即可形成亮如明镜的质地，仿佛施了釉彩般，因此后人称为“无釉磨光”。
在实用性方面，烧制过后的紫陶具有特殊的气孔结构，单面透气的特性介于双面透气的紫砂与不怎么透气的瓷器之间。半透不透的紫陶因此泡茶隔夜不馊，存茶恒温恒湿，栽花不烂根，泡水不发臭。
可高温烧制：建水紫陶的烧制温度普遍在1100℃——1200℃之间。最高的可达1250℃。（具体的烧制温度需更具泥料配比所决定，每一个陶艺人熟识自己的泥料所需的温度，因此烧制温度并非固定）。
根据相关陶瓷烧制研究发现，低于900摄氏度烧制的陶瓷吸水性在8％——15％，容易结垢，吸味，难清理。（例如低温烧制的茶壶养起来就相对容易较脏），硬度略差，抗摔磕碰性能差。且声音发闷，光泽暗淡不显精致。而建水紫陶烧制的温度接近瓷的烧制温度，吸水率低。易保养使用，轻轻摩擦敲击声音清脆。固有声如磬之美誉。
“建水紫陶浮雕作品”从何而来？
建水紫陶的装饰手法除了传统刻填装饰以外，近些年还有很多新的装饰手法被应用到紫陶的装饰上，其中以浮雕的数量居多。
相对于建水传统刻填装饰，浮雕这种只刻不填的装饰手法是一种新的形式。
浮雕工艺主要来自两个地方，一是钦州坭兴陶传统的陶刻技艺，二是江西景德镇的雕刻手法。这两个地方的陶人来到建水，给建水紫陶带来了这些新的装饰形式。随后大量只刻不填的作品出现在了紫陶市场上，大家约定俗成地叫它们做“建水紫陶浮雕作品”。
浮雕是雕刻的一种，是雕塑与绘画结合的产物，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕法，是介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。建水紫陶常见雕刻方式分为三种：干坯浮雕、湿坯浮雕、堆雕。
干坯浮雕
一般的建水紫陶浮雕装饰都是先在湿坯上进行装饰后雕刻，干坯浮雕是在坯子烧制之后(素壶)上运用玉雕的方式把所需装饰内容雕刻上去，即使是黑色的坯体被雕刻坯体出会呈现本色红色(白陶除外)。
湿坯浮雕
湿坯浮雕会把坯体拉的相对厚一些，先在湿坯上勾勒所需雕刻的轮廓，再进行雕刻，深浅不一使画面更突出，整体更有层次感。
堆雕工艺
堆雕，是在壶身上添加泥料装饰出画面，湿坯完成，画面与坯体是不在同一个面上的，浮雕是在坯体(壶身)的本身器面上进行雕刻;堆雕是添加泥料完成。其实根艺也可算堆雕的一种，只是根艺以枯木、树根等素材，堆雕多以山水等形式表现。
堆雕形式——镂空工艺
镂空是一种雕刻技术，在壶坯上雕刻出穿透物体的花纹，镂刻是创作的最关键阶段，要求作者施刀的功力、线与面的处理以及各种造型手段的变化，都必须切实服从主题内容的需要，使意、形、刀有机地融为一体。同时灵活运用冲、划、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表现方式，建水紫陶壶坯极易变形，镂雕不易，成品率极低。
外来与原生，本不存在谁取代谁的问题，二者之间的不同的声音，都不过是站在自己的立场上发表有利于自己的看法罢了。
其实单从发展历史来说，浮雕还更胜一筹。而刻填作为紫陶独有的一种装饰工艺，其意义十分重要。但是，独有，不是意味着一定要排斥其他。
一些思维开明的陶人已经开始去粗取精、将二者巧妙结合，做出了十分惊艳的作品。(作者：陶策窑，来源：建水陶策窑紫陶文化传播有限公司，图来源：南茗佳人）
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