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青白之间，影无物，青如玉。影青的由来宋代是一个‘崇尚玉器的时代，但一般的老百姓难以拥有，影青瓷正是在平民百姓对玉可遇而不可求的情况下出现的，是景德镇陶瓷工匠师们别出心裁地利用当地优质“高岭土”，烧出的色质如玉的瓷器，以满足民众的消费需求。其色淡优雅、晶莹如玉，历史上有“假玉器”美称。南宋李清照在《醉花阴》中有“玉枕纱橱”之句，玉枕指的是青白瓷枕。
青白之间，影无物，青如玉。
影青的由来
宋代是一个‘崇尚玉器的时代，但一般的老百姓难以拥有，影青瓷正是在平民百姓对玉可遇而不可求的情况下出现的，是景德镇陶瓷工匠师们别出心裁地利用当地优质“高岭土”，烧出的色质如玉的瓷器，以满足民众的消费需求。其色淡优雅、晶莹如玉，历史上有“假玉器”美称。南宋李清照在《醉花阴》中有“玉枕纱橱”之句，玉枕指的是青白瓷枕。
影青瓷，也叫青白瓷，是宋代景德镇窑工们在五代青瓷、白瓷的基础上烧制而成的一种特色瓷器。晚清以前称青白瓷，晚清以后一般称为“影青”，晚清以至民国初年出版的瓷书又有“隐青”“映青”“印青”等名称，所指均为青白瓷。
影青的发展
北宋时，影青瓷制作技术日益成熟；到南宋，由于北方战乱，大批制瓷名师云集景德镇，使其制瓷规模和质量都得以快速地扩大和提高。一直到元代前期，形成了规模庞大的景德镇影青瓷窑系。然而，元代以后，随着青花瓷的创制、兴起，影青渐渐退出历史舞台，一度成为遗存。但这种清透灵动的美，终归很难被埋没。正如玉一样，影青的美是纯粹、简单到隽永的。在各朝各代普遍崇尚花样繁复的时候，唯独宋代特立独行，最爱影青。他们比我们早了千年，洞悉了一个至理：简单的不一定美，但美一定是简单的。
有一种瓷器从烟雨中走来
我们常说宋代是一个超前的时代，不爱繁复，独爱简约。他们痴迷玉的温润，也深爱瓷器的清透，对每一事每一物的审美追求，都出于一个“简单纯粹”。历史如浪涛，宋人的飘逸气质也许曾被烟尘埋没一时。但那份骨子里的轻灵，总会被我们重拾——简单的不一定美，但美必然是简单的，这是我们对美共同的感知。
七易景德镇影青瓜菱小瓷壶。采用景德镇高岭土经1380度高温烧制。壶嘴笔直纤细、出水流畅有力；壶盖宝塔造型，与壶身镶嵌贴合；内外均施高温青瓷釉，厚度均匀。做工精细，整体圆润和谐。素色百搭，不粘茶渍。（来源：七茶文化，
延伸阅读
茶道六君子分别叫什么名字
俗语说：“工欲善其事，必先利其器。“将茶具算作是茶文化的半壁江山，一点儿也不为过。
俗语说：“工欲善其事，必先利其器。“将茶具算作是茶文化的半壁江山，一点儿也不为过。
喝茶不仅仅是品茗，更是一个心、茶和谐的过程。茶具便是这个过程中最感官的部分。茶具之美，不在于其价格的高低，而在于与茶搭配的恰到好处，以及其中含蓄的寓意。
茶道六用
茶道六用也称茶道六君子，是对以茶筒归拢的茶针、茶夹、茶匙、茶则、茶漏六件泡茶工具的合称。茶道是指汉族采茶，造茶，煮茶，饮茶的技艺和方式。
茶针：防止堵塞，疏通壶嘴
茶夹：防烫、卫生，夹取品茗杯
茶匙：拨取茶叶，从茶荷或茶罐中
茶则：量取干茶，从茶罐中
茶漏：防止茶叶溢出，扩大壶口面积
茶筒：茶钥、茶则、茶漏，盛放茶针、茶夹
选择与使用
木制茶道六用古朴大方，与茶香相映成趣。茶道六用是泡茶时的辅助工具，为整个泡茶过程雅观、讲究提供方便。
选择时，可凭个人喜好。取放茶道六用时，不可手持或触摸到用具接触茶的部位。
陶与瓷丨茶具选款起飞教程！
1.陶质茶具
紫砂茶具
由陶器发展而成，是一种新质陶器。它始于宋代，盛于明清，流传至今。北宋梅尧臣的《依韵和杜相公谢蔡君谟寄茶》中说道:“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华。”说的是紫砂茶具在北宋刚开始兴起的情景。从确切有文字记载而言，紫砂茶具创造于明代正德年间。?
紫砂茶具属陶器茶具的一种。它坯质致密坚硬，取天然泥色，大多为紫砂，亦有红砂、白砂。成陶火度在1100—1200摄氏度，无吸水性，音粗韵长。
它耐寒耐热，泡茶无熟汤味，能保真香，且传热缓慢，不易烫手，用它炖茶，也不会爆裂。但美中不足的是受色泽限制，用它较难欣赏到茶叶的美姿和汤色。
目前我国的紫砂茶具，质量以产于江苏宜兴的为最，与其毗邻的浙江长兴亦有生产。经过历代茶人的不断创新，“方非一式，圆不相同”就是人们对紫砂茶具器形的赞美。
一般认为，一件姣好的紫砂茶具，必须具有三美，即造型美、制作美和功能美，三者兼备方称得上是一件完善的工艺品之作。
精陶茶具
白坯或浅色坯上施釉的陶器。用可塑法、注浆法或半干压法成形，素烧后施釉。一般是釉烧温度（1060～1150℃）低于素烧温度（1240～1280℃）。也有采用施釉前不经过素烧的“一次烧成”法制造的。
按坯体性质可分为硬质精陶及软质精陶，按用途可分为日用精陶及建筑卫生精陶等。精陶上有装饰花纹的，亦有不加任何装饰的。
精陶体质较轻。由于施低温白釉，可以上满釉(底足全釉)，不易擦伤台面，又有利于发挥装饰釉上和釉下彩装饰作用，但釉面易出现龟裂缺陷。
精陶产品以成套餐具、茶具、咖啡具为主,还有盘、瓶、文具等陈设实用工艺品。
2.瓷质茶具：
青瓷茶具
青瓷是中国传统瓷器的一种。在坯体上施以青釉（以铁为着色剂的青绿色釉），在还原焰中烧制而成。我国历代所称的缥瓷、千峰翠色、艾色、翠青、粉青等瓷，都是指这种瓷器。
早在东汉年间，已开始生产色泽纯正、透明发光的青瓷。晋代浙江的越窑、婺窑、瓯窑已具相当规模。宋代，作为当时五大名窑之一的浙江龙泉哥窑生产的青瓷茶具，已达到鼎盛时期，远销各地。唐代，制瓷业已经成为独立的部门。
青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。青瓷“青如玉，明如镜，声如磬”，被称为“瓷器之花”，珍奇名贵。
白瓷茶具
白瓷茶具是一种瓷器，具有坯质致密透明，上釉、成陶火度高，无吸水性，音清而韵长等特点。因色泽洁白，能反映出茶汤色泽，传热、保温性能适中，加之色彩缤纷，造型各异，堪称饮茶器皿中之珍品。
如今，白瓷茶具更是面目一新。这种茶具适合冲泡各类茶叶。加之白瓷茶具造型精巧，装饰典雅，其外壁多绘有山川河流，四季花草，飞禽走兽，人物故事，或缀以名人书法，又颇具艺术欣赏价值，所以，使用最为普遍。
黑瓷茶具
黑瓷茶具，始于晚唐，鼎盛于宋，延续于元，衰微于明、清。这是因为自宋代开始，饮茶方法已由唐时煎茶法逐渐改变为点茶法，而宋代流行的斗茶，又为黑瓷茶具的崛起创造了条件。所以，宋代的黑瓷茶盏，成了瓷器茶具中的最大品种。?
黑瓷茶具建盏配方独特，在烧制过程中使釉面呈现兔毫条纹、鹧鸪斑点、日曜斑点，一旦茶汤入盏，能放射出五彩纷呈的点点光辉，增加了斗茶的情趣。
彩瓷茶具
彩色茶具的品种花色很多，其中以青花瓷茶具最引人注目。青花瓷茶具，其实是指以氧化钴为呈色剂，在瓷胎上直接描绘图案纹饰，再涂上一层透明釉，在窑内经1300℃左右高温还原烧制而成的器具。
彩瓷亦称“彩绘瓷”。器物表面中加以彩绘的瓷器。主要有釉下彩瓷和釉上彩瓷两大类，釉下彩始于唐（唐青花）。明清时期开始出现的是釉上彩（粉彩），以景德镇窑成就最为突出。如制作茶壶、茶盅、茶盏等。
玲珑瓷茶具
玲珑瓷属于镂花的一种。其制作方法是，先在生坯上按图案设计的花形，镂刻一个个小米孔，使之两壁洞透，有如扇扇小窗；然后糊上特制的透明釉，就像窗户糊纸一样；再通体施釉。经过焙烧，镂花处明彻透亮，但不洞不漏。?
因为“玲珑”的本义就是灵巧，明彻、剔透，所以以玲珑称这种瓷器是非常确切的。玲珑瓷是在瓷器坯体上通过镂雕工艺，雕镂出许多有规则的“玲珑眼”，然后以釉烧成后这些洞眼成半透明的亮孔，具有玲珑剔透、精巧细腻的特色，十分美观，被喻为“卡玻璃的瓷器”。
青白瓷茶具
青白瓷也叫“影青”、“隐青”、“映青”，是宋代以景德镇为代表创烧的一种瓷器。指的是釉色介于青白二色之间，青中泛白、白中透青的一种瓷器。
青白瓷是宋元时期景德镇及受其影响的窑场烧成的、具有独特风格和鲜明时代特征的新品种。由宋迄元，青白瓷盛烧不衰，青白瓷系窑场多分布在南方几省。
江西景德镇是青白瓷的烧造中心，北宋时期青白瓷的基本特征是胎质细密，呈白色，透光度极好，釉的透明度高，光泽性强，流动性较大，釉色青白，最好的呈色如天青稍淡，釉薄处泛白，积釉处则呈水绿色。
南宋中期以后，景德镇受定窑影响采用复合支圈覆烧法，盘、碗的口沿也形成"芒口"。此时胎质比以前稍粗，釉色可以分为两类：一类偏白，一类偏青。
骨质瓷茶具
骨质瓷简称骨瓷，亦称骨灰瓷，生产始于英国，学界一般认为第一个成功生产出骨质瓷的是英国人乔西亚·斯波德（JosiahSpode）（1755-1827年）。
优良的骨瓷乃是在以长石、珪石黏土为主的原料中，大量加入含杂质较少的牛骨粉而制成成形的。由于原料中含有大量的骨粉，使得土的黏性变小、故在制作过程中，成形制作需格外的细心。?
骨质瓷距今已有260多年的历史。它“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”。
骨质瓷瓷质细腻通透，器型美观典雅，彩面润泽光亮，花面多姿多彩的特点，成就了它洁白的质地和华贵的造型，兼有使用和艺术的双重价值，历史上是宫廷专用品和贵族收藏之珍品。骨质瓷在经过一代代名匠之手后，逐渐成为世界陶瓷珍品。
滑石瓷茶具
滑石瓷是以矿物滑石为主要原料，加入适当量的黏土等配料经混料磨细、成型和高温烧结等工艺制成。
滑石瓷的主晶相为原顽辉石，即偏硅酸镁，是一种电性能优良，价廉的高频结构陶瓷，滑石瓷适合做高档日用茶具、餐具和陈设瓷。?
它多装饰白色和各种淡色纹饰图案，十分高雅，是独具一格的产品。它是山东、辽宁等瓷区的独特产品，以山东为主。
产品造型规整，轮廓清晰，釉色晶透亮。有淡青、白、浅黄、浅灰、淡绿等釉色，淡雅素洁，十分可爱。
茶具不仅盛载着香茗也盛载着茶之道，好的茶具亦能品香茗之味，悟茶道之魂。
茶具是品茶悟道的媒介，古朴风雅的茶具能修身养性、明人生之大道；大气精致的茶具使人气吞山河，大度豁达。
茶与茶具如舟水之喻，好的茶具不仅能提升茶味亦能在品茗之中洗涤心灵、静心、静神。
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