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我一直以为，茶膏是天地间最伟大的艺术品，是是幸福的火籽，是被太阳晒熟的青春，是清新跳荡的灿烂诗章，这泥巴里生长出的茶味，它让我带着激情上路也带着激情书写，并成为精神世界里的奴隶，行走万水千山。
在长久的旅途中，在风吹日晒后，在偶遇的水边，看一看远方的长烟落日孤城，取一瓢沧浪之水，将茶膏融入其中，看着那黑褐色的茶膏静静飘荡出，那是古代山水画里的意向，是一种隐喻的表达，在茶膏里尘封了无数岁月，开杯的一刻，满眼香气。
这个时候，应当击缶而歌：
沧浪之水清兮，可以濯吾缨；
沧浪之水浊兮，可以濯吾足。
这段话出自屈原的《渔父》，沧浪之水，总有去处。
茶兴盛于唐朝，手中的茶膏是唐宋茶膏的延续，茶膏是精华的象征，一切的渲染和铺垫都只为最后精华的凝结，我将一颗一颗半透明的茶膏放在手心里，如同在海边，抓住一把时光的海沙，如此细腻也如此温暖，我仔细端详着这些茶味凝结的颗粒，总觉得它有故事，总觉得那是大山深处行走来的老友，在经历过很多双粗糙的手艺人的双手之后，经历过如人生一样波澜起伏的命运之后，流转到我的手心里，并被雪泥鸿爪一样的文字记录着。
我一直以为，茶膏应该属于旅行者，属于在大地上寻找神迹的人们，他们跨过万水千山，寻觅了世间最美好的花朵，看过了日升日落和星月沉沦，然后坐在高原的土坡上，看着疾风劲草的高原，看着茶膏在清水中起舞摆荡，然后再看看远方，那里有青春的天空和梦想的光耀。
已经习惯旅行的人，带着茶膏上路，他们行走千里路，并住在幸福的村庄。
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